《人鱼朵朵》: 介于几部电影之间的童话

看了30多分钟，就有点后悔选择观看《人鱼朵朵》；看完之后又觉得实在老套陈旧了点——童话故事也不该是如此的翻拍组合，但感觉女性观众接受起来会比男的好一些，年轻人喜欢的也会比有把年纪的多。总的感觉和看完《下妻物语》近似，没有特别失望，本来期望值就不是太高，但对于李芸婵保持看好，毕竟现在台湾电影太少太少了。   
        因此建议在观看《人鱼朵朵》之前可先温习以下几部电影，以便更好的参照比较，即：《天使艾美丽》、《下妻物语》、《托尼瀑谷》等，事实上导演李芸婵偏爱童话以及魔幻风格并不是过错，问题是这般童话剧情设置太浅显单薄，说不好听的是无趣乏味（也可能是早已不相信童话）。从片名《人鱼朵朵》到影片里出现童话故事《糖果屋》、《杰克与魔豆》、《快乐王子》、《海的女儿》、《红鞋子》、《爱丽丝梦游仙境》、《卖火柴的小女孩》、《小王子》等相关人物、道具、桥段。众多童话故事包括村上春树小说的潜移默化影响到最后呈现出来的却是一种拼凑的效果。有多少人还沉浸在童话故事的迷醉中，也许多是像影片之外那样走进生活现实，它的效果只是带来回忆温暖的不复存在。   
        《人鱼朵朵》在追求西式童话温暖浪漫的基础上加进了不少古怪人物，造型夸张别扭，或者说自己不知道怎么去形容这般怪异带来的不和谐。作为虚构出来的故事背景，刻意营造的童话场景反而在很多地方显得失真，没有《Amelie》里的老巴黎城区，完全省去了和真实可以交汇的可能。这无疑带着很大风险，在Amelie全球风行以及诸如《下妻物语》的流行文化影响下，观众已然提高了鉴赏能力，《人鱼朵朵》很容易被归为在个人风格和追求认同中摇移不定的一次试验。   
        影片色彩饱满度并不协调一致，追求的色彩斑斓往往在室内外场景切换后就会稍感不适，比如在大树下和在路上两处绿色就显得前后不同。红与绿渲染得过重，色彩的强调并没有获得明显效果，不知道大屏幕上看会不会好些？镜头切换上也稍显缓慢，旁白的引导带动着剧情发展，造成了影片节奏轻快不足，沉闷有余（虽有两首插曲，配乐印象全无，在这样的影片里实在是个不小问题）。   
        《Amelie》在结局来了个Happy End，《下妻物语》里的萝莉装走向流行，《人鱼朵朵》却简单地停留在了一只黑羊和白羊身上，整个故事就是一个遐想般的童话，过于温情的童话。现实与童话的两条主线外，它的更多意义在于尝试了华语电影中魔幻爱情电影的可能，也就是富有新意——虽然在《人鱼朵朵》里可以寻着太多其他影片的影子。李芸婵同样把影片中的细节来源归于日常素材收集，包括一些同学见闻经历，可见她也是善于吸取借鉴的导演，但是这种影响不可避免地带来负面影响，比如鞋子的处理上，偏遇上了《托尼瀑谷》。   
        《人鱼朵朵》最大看点在现在看来不是魔幻童话故事，而是徐若瑄和那些各式各样的美丽鞋子。Vivian在当年全裸写真到《赤裸天使》几部，衣衫尽褪，那之后又一度销声匿迹，高中时听过她的唱片《不败的恋人》，再之后又是一大段记忆空白。还好她属于不太容易显老的女人，朵朵长大后第一次亮相和当初见着Vivian的清纯照片并无多大变化。虽然已过30（这么直说出来还是有些残酷的）——不然一晃眼十年已去，青春成了几张光盘和一堆供人意淫的图片，实在有些讽刺。当年追逐的露点写真到现在转移到了美腿和鞋子，这只是在宫泽里惠和她身上总结而来的共同点罢了。   
        影片里徐若瑄的表现还是满足了观影前的心理期待，表演不温不火，流露出了小女人特有的情绪和童话情调。频繁更换的衣鞋更是满足了一干人视觉需求，事实上一直觉得清纯路线的她换走性感路线搏出位实在有点勉为其难，为了走红不择手段在多年后不知道有谁还会记着。   
        男主角周群达（Duncan）表演太做作，表情不自然，台词功底怎么听怎么不舒服，从微笑牙医诊所开始就觉得他僵硬不自然，台词功底见差在其他几部台湾影片的年轻演员中也有所存在，比如《宅变》中的。这片绿叶在徐若瑄面前多少有点不称职，比之《Amelie》里的马修.卡索维茨，他戏份来得更多但形象却更为单薄。   
        说到台词念白，不得不提影片幕后提携人Andy刘（但得承认他对于电影非常热心敬业），可惜他苍老的画外音进一部破坏了童话意境，无法想象一个老男人言慈面善地讲着人鱼朵朵的童话故事，鸡皮疙瘩掉了一地。   
        插说影片后半部分，24码女孩李康宜（张作骥《黑暗之光》）的无意惊现，比之当年邻家女孩来得漂亮不少；还有作为水电工出现的“六师弟”林子聪，他的《得闲饮茶》同属“亚洲新星导”计划的6部之一。评价也还不错，正打算一看。  
        《人鱼朵朵》: 介于几部电影之间的童话  作者：MovieL   （转载）