《乡愁》，温暖回忆。

在网上无意间看到了《乡愁》的宣传文字，城市变迁的题材恰巧是近来我所关注的。  
        　　之前未曾看过舒浩仑导演的片子，因此无从比较，也无法用经验揣测影片可能的情调。宣传片个人以为做得不够吸引人，但最后一个镜头却是让我印象深刻——外婆一片澄静的眼眸望向镜头，定格（PS：这让我想起我奶奶……）。看了影片了解，这其实是影片中无意的一瞥。然而这原本看似平淡的一瞥，成为短片最后一个镜头的时候，却又分明让这短短的视频多了几分欲语还休的气质。  
        　　事实证明，影片本身比宣传片好看得多。   
        　　影片叙述的内容我不必多言，在宣传文字中已经阐述得异常明白。有几个细节，或者说片断，却是让我回味良久的。   
        　　片中有说到猫咪，镜头跟踪游走，不疾不缓，黑白场景中的猫咪，独立的个体。镜头是主观的，但并没有特别的情感色彩，假如把这一段单独拿出来观看，也是别有趣味的，当然，前提是观众需要有与猫咪亲密的过往。  
        　　外婆记账（搓麻将输赢）的习惯、虞家阿婆嫌自己人老珠黄不上镜头、卫伯伯养花又乐观地说跑一万步跟人家一个月赚一万块钱一样开心、扫马路的阿翘对镜头的凝视并有意将旁人推开自己身边、杂货店老板对镜头的回避（也许他是后来的外乡人）……一个个极具特色又特生活化的人物被舒浩仑自然收入镜头，然后展现在我们眼前。  
        　　导演是熟悉这些场景、这些人的，因此这些不容易自然的老人们，难得地“本色演出”了一回。最直观的印象，是他们全都乐呵呵的，安逸，自得，偶尔说话还很幽默——这种幽默不是故作的，他们说的时候也许并没有觉得话本身很好玩。观影现场不时爆发出的笑声，足以证明影片所具有的幽默感。这让我想起上次我看图森影片《溜冰场》时虽然也能听到笑声，但并不是真正的会心一笑（至少我并不觉得足够幽默）。本土的，终归才是最具生命力和感染力的。  
        　　80年代，是一个新旧更迭的年代。导演从电视台借来的黑白电视画面和特别设置的影音，让我们重温了那个年代的音乐、电影、电视，《青春的火焰》、《W的悲剧》、“校园歌曲”……至于导演的“青春萌动”过往，因为另请演员出演而别具怀旧影片格调。将记忆以黑白画面再现，似乎有悖纪录片的惯例，但这样的构成，更使影片多了一层文艺味。   
        　　影片开首，镜头从石库门顶上扫过，画面一路向前铺开来，能看到远处矗立的大厦，然后我们逐渐看到细节化的里弄生活。影片结尾，机位是在大中里3号楼的楼顶，一圈扫过，低矮的大中里，四围都已经是高楼大厦，还有，正建设中的半成品大楼……   
        　　想起有人曾撰文，说四季酒店选址独到，放眼望去所看到的石库门，是老外眼中的绝佳风景。也许司空见惯真的会抹煞眼见的美，然而身处其中与身在画外，毕竟还是截然不同的体验——青山绿水的田园生活不一定是真正的世外桃源，同理，生活不便的里弄生活终究要为现代生活替代。老人们是眷恋这片土地的，这样的情感，年轻人很难体验得到，也许是老人们深入骨髓的乡土观念，也许是年轻人对过往的不珍惜。　　   
        　　影片主观色彩浓厚，导演怀疑生活全盘现代化的意义，也质疑社区生活如此剧烈改造的必要，并反对“新天地”模式的躯壳式存在，这是一种观点，你可以不认同，但他有表达的自由。  
        　　我笑言导演有“遗老遗少”情节，其实我自己又何尝不是。看影片的时候，我几度红了眼眶，眼泪在眼眶中打转，也许是我太过脆弱且敏感。但我以为与其将这些石库门推倒重建大厦，不如让它以貌似形态存在，其一便是“新天地”。也许新天地模式不应该被推而广之，但在某种程度上，它满足了一部分人（也许这其中不包括曾居住在此的居民们）对往日生活的念想和追随。并且也恰恰是新天地，让更多人意识到了石库门的存在，并开始思考它们的生死存亡。   
        　　活动结束，我离开现场，出放映厅门的时候，隐约听到有人（好像是领导之类的）说：“我要好好和导演聊聊，这是反映社会阴暗面啊。”我心里一个格登。  
        　　这样的人文记录，有哪门子问题？  
        《乡愁》，温暖回忆。  作者：万俟风  （转载）