《破碎之花》：清香的感伤
象堂这样的男人真是凤毛麟角，他们身材伟岸、仪表堂堂，有体面的工作和优雅的气质，他们喜欢女人，也很有女人缘，他们身边从来不缺女人，他们总是一场接一场的恋爱，可是他们从不结婚，他们从不把任何一个女人拴在自己的腰上，他们也从不在女人这朵花上筑巢，对于他们来说，情爱只是一场没有目的地旅行，他们享受的只是流浪。
堂50多岁了，依旧固守着自己的这种生活方式，终于，堂身边同居的又一个女友彻底失望了，她无法改变堂，也无法说服自己，于是在一场歇斯底里地爆发后，愤怒和决然地离开了堂。看不出堂有多少留恋和悲伤，他的面部表情呆滞木然，显然，他知道这是自己一段感情的必然结果，他已经习惯了这种结局。
也许，对那些渴望婚姻的女人来说，像堂这样的男人是一剂装在精美容器中色彩斑斓的毒药，它如此眩目，散发出令人情不自禁的味道，令女人总是迫不及待地品尝，然后，她们就在幸福的幻想中不知不觉地中毒，所有的挣扎都是既甜蜜又痛苦，最后终究逃不脱初衷幻灭。
我说的堂是吉姆.贾木许的片子《破碎之花》中的男主人公。
在一个晴朗的早上，朋友给堂送来一封信，信是一个女人匿名写来的，说她和堂有一个儿子，已经19岁了，最近离家出走说是去找爸爸，这封粉红色的信打乱了堂平静的生活。
对于一个女影迷来说，拿堂这样一个男人说事真合我的胃口，女影迷喜欢在自己幸福的婚姻围城中，眺看那些风流浪荡子百般花样的寻花问柳，有滋有味地看这样的男人与各色女人周旋，流浪中总有万千风景，即便是年华老去了，终究留有情色斑斓的回忆，也许这就是他们生活的动力，永远期待前方未知的风景。
还是说堂，一个淡漠婚姻的老单身汉突然冒出来一个所谓的儿子，这儿子究竟是真是假？儿子的母亲又是谁？儿子来找所谓的父亲究竟是要干什么？无动于衷的表情遮掩不住堂内心的波澜。贾木许营造的悬念如同平淡的视野中突然跃出地平线的一座奇峰，让人在毫无准备中被牢牢吸纳。
堂出发了，为了弄清楚这些为什么，去寻找那个不知来由的儿子的母亲，她一定是自己从前的众多情人中的一个。出发前，堂回忆了一夜，列出了5个女人的名字，那是从时间上看，是这个莫须有儿子的可能母亲。他要去寻找事实，却从此走进了回忆，走回到自己以往的岁月中。我喜欢贾木许的别出心裁，人生中有很多回忆的形式，大多数不过是单线条的静止的思维倒叙，很少有这样生动的回忆，回忆成了一条路，一条四周风景如画的公路，隐含着一个老单身汉的悬念女人和神秘儿子，这样的回忆充满动感和色彩，像一个梦，一个每个人都期待却很少实现的梦。
在一个人50岁的时候，也许非常想做的一件事就是去探望自己20几岁时爱上却始终天各一方的那个人，所以我比堂更迫切地想看到堂那些20多年前的旧情人，我不知道迎接堂的是一些什么样的感受，是寻回遗失的旧爱还是燃起新欢，是一场恶作剧还是收获意外的亲情。
女人一：劳拉
劳拉是堂拜访的第一个旧情人，当她风韵犹存地出现在堂面前时，我在堂的眼睛里看出，他们之间似乎没有太多岁月的痕迹，一顿丰盛的晚餐后，他们重回一夜温柔乡，一切都如此自然和流畅，就像在画一副画过无数次的画。也许男人和女人之间，有一些情感是超越岁月和责任的，它们是一些稀释了的咖啡，你以为它已经消失在漫长的岁月中了，可当你重新接触到那些液体时，那种淡化了的然而熟悉的味道会重新唤醒你的味觉。
显然，劳拉这个人物是导演用来表现两性之间的性信号，跳开两性之间其它错综复杂的社会关系，性关系也许只是单纯和愉悦的，就像导演笔下劳拉女儿洛丽塔的性觉醒，带着幼稚的直白，新鲜诱人，以此映照出堂和劳拉二十年前的情感初缘。
女人二：多拉
多拉是个典雅高贵的女人，在堂突然出现在她面前时，显得拘谨不自然，从她的富商丈夫和奢华的家可以看出，这是个物质女人，影片没有表明她和堂为什么分手，可我能想象出来，对于很多女人来说，她们生活得很现实，情感只是她们物质生活的附属品，女人这样生活无可非议，也可能很安逸，但一定不真实，就像多拉的丈夫拿出一幅多拉年轻时的照片赞美多拉一样，他想不到那其实是堂给多拉拍照的，导演用这样一个细节揭穿了多拉现在感情生活的虚假。
女人三：卡门
卡门是个女动物沟通学家，她在忙着为宠物门诊，对堂的来访彬彬有礼中透着冷淡，从他们的对话中，我们知道了卡门是在与堂分手后，由律师改行做了动物沟通学家，一直没有结婚，把所有的热情都投入到动物身上。在卡门的眼睛里，我看到对男人的失望，对人类的失望，只有那些曾经一无保留彻底付出的女人，才可能受到这样毁灭性的伤害，她们投入的全部感情都在生活中枯萎腐烂，从此不再相信情感。卡门没有接受堂送的百合花，在卡门的眼里，男女之间已经不再有任何美好的东西了。
女人四：派妮
派妮脸上有一种野性的美，当她怒视着堂，狂暴地将堂推出门外时，你依旧可以感觉到她身上的那种女性的粗放之美。她生活得很拮据，住在贫民区的一所流动板房里，导演没有去追究她和堂之间的恩怨，只是用派妮的咒骂和愤怒表达着她对堂的恨。也许，那个儿子是她的，她由于爱堂而在与堂分手后仍然默默地生下了他们的孩子，含辛茹苦地抚养他，然而二十年过去了，辛辛苦苦养大的儿子竟然抛下她去找那个根本不知道儿子存在的爸爸。也许这就是派妮愤怒的原因。
在这个世界上，男人和女人因爱生恨，爱恨纠缠，似乎是一辈子也走不出的情感怪圈，最初由爱种下的植株，在岁月中不知不觉地发生了变异，最后结出了恨的果实，这比所有的劳作一无所获更加悲惨。堂挨了揍，带着脸上的伤痕走了，我有些伤感，为派妮，也为堂。
女人五：米歇尔
堂的最后一站是一片墓地，那里泛着空旷和静谧。堂把一束花放在因车祸而死去的米歇尔的墓碑前，在细雨中静静地伫立，他一定在想二十年前的米歇尔，那时候的米歇尔是什么样？妩媚妖娆？亭亭玉立？导演在这里没有设置任何回忆的片段，把所有的一切都留给了想象。生命就这样匆匆而去，没有预感，没有告别，所有的一切似乎都没有痕迹。然而，真的没有痕迹吗？墓碑前的那一束花终究也会枯萎的，就如同一段情感，就如同一段生命，所幸的是它曾经鲜活过。
堂的旅程结束了，五个女人构成了他奇特的追忆青春和爱情的寻梦之旅，这个梦由一个孩子链接，然而即使到了片子最后，堂去追赶那个惶惶而逃的男孩时，贾木许也没有给出答案，我们仍然不知道那男孩的母亲是哪一个女人，不知道他是否真的是堂的儿子。其实，贾木许在这里并不是要给出一个俗套的寻亲故事，而是通过一个寻亲的过程，给出一张现代美国的社会风情画，给出一幅男女之间的情感百态图。我喜欢贾木许的镜头语言，明朗、简单、朴实，像一道不加调料的菜，品味到的是没有任何异味左右的蔬菜本来的清香，这种烹调不损伤维生素，最能吸取艺术本来的营养。
五个女人，五朵破碎之花。花开在旺盛的时候，虽然使人神怡和喜悦，但是并不能给人很深入的感觉，反而是凋落的残瓣更能打动人。男人和女人的情感之花其实是很脆弱的，破碎的情感往往多于完美的情感，更多的人曾经有过属于自己的破碎之花，他们把那些破碎之花夹在记忆的旧日记本中尘封起来，也许，他们永远不会再碰那些破碎的花瓣，因为那是伤口，触碰了也许会有新的溃烂；其实，再深的伤口都会被岁月埋平，所以，如果有一天，我们像堂一样，一次偶然，打开旧日记本，查看那些枯萎的花瓣，回想它们往日的芬芳，也许你只是感觉到淡淡的伤感，慢慢地变成一种淡淡的清香。
《破碎之花》：清香的感伤 作者：慕容shiyin （转载）
