《天狗》不能令人满意的现实主义

先后在大学生电影节和上海国际电影节获得奖项和好评的影片真是吊足了我的胃口。现实主义的题材，让我眼前一亮。加上好评如潮的背景，似乎让我看到了我们所希望的现实主义题材的复苏。可是看过之后，我很难说自己对这样一部作品满意。甚至在一些方面发现自己必须发出批评的声音。  
        《天狗》所提出的问题是有力的，这得依赖故事本身。张平的小说《凶犯》的确是部非常优秀的作品。对《凶犯》的改编在某种程度上减少了影片成功的难度。但是让人遗憾的关键在于导演的这个位置上所犯的错误。《天狗》的内核是有力的，是宝贵的。通过一个护林员和村民之间关系的转变，通过矛盾的渐渐显现，通过天狗焦虑处境里面的艰苦抉择，通过天狗这一角色背后所体现出来的意义。我们看到的是一系列问题的提出，而且在一定程度上这些问题绝没有停留在表面，而是揭示出中国社会各种我们关心的内容的关键部分。包括政府与个人、责任与尊严、历史记忆和功利化社会的异化、大众内部权力体系的复杂、关于劣根性的揭露，关于人性的无耻和反面的神圣的对比。在很多部分影片的导演工作是成功的，纪实性的拍摄手法。相对真实的农村生活都把我们带到了那样一种情境之下。我们相信天狗的现实就是我们的现实。相信天狗是活生生的。  
        但是我们也惋惜的看到由于形式主义的力量的介入，本应该体现的更加真实可信有力有血有肉的故事和背景变得模糊和不可相信。在影片之中体现出导演手法的自相矛盾。许多地方是记录性的摄影风格。是非稳定的手持摄影。镜头靠近每一个生活在农村的人。每一张脸孔都那样的真实。而且有一种巨大的存在感。可是影片中许多地方又是那样的让人感到做作难堪。让我们看到了一部审美错位的主旋律电影。比如当天狗在树林中第一次察看山林时，他的语言既没有反应出真实的那种诗意，而是将一种不合时宜的俗性且不真实的诗意生硬的抛给我们。“树是那样的直，我没有看过这样直这样宽的树。。。。那样直 看得我醉了。。。”一个照顾全景的上升镜头，在这里既没有给我们某种美的感觉，而是给我们一种生涩的感觉。就像我们满怀思家之情推开了别人的房门。看到和我们的记忆与生每完全脱节的事物。在这个段落之前我们看到的是纪实性带给我们的美感，是一个真是的90年代出的中国农村的世界。一个很好的展开深沉主体的舞台。可是从这个镜头开始。导演在镜头运用完全出现了混乱。纪实性镜头和大全景快速交叉剪辑。活生生的背景和形式化的高大全“交相辉映”。当天狗开枪击毙三人，终于昏迷的时刻。我们听到的是俗化音乐的响起，而且那样的突然，之前是血淋淋的，你死我活的拼杀。之后却是突然的升华和赞叹。这些突兀的表现形式的出现毁掉了本应该属于这部现实主义作品的力量和质量。  
        最让人难以忍受的要算是影片的结尾，十几年之后，天狗的儿子走向我们的镜头向天狗面带微笑的敬礼。天狗老婆说：“老头子，儿子来看你了。”当然革命应该后继有人。可是这些俗套的手法的运用既没有表现出天狗这一人物的尊严也没有表现出建立在血肉之躯上的真实。我拒绝相信这部影片的核心是真正指向现实主义处境的。作为故事〈天狗〉无疑是成功的。作为电影的〈天狗〉我们必须清醒得看到他的不彻底性。现实主义必须有一个贯穿始终的现实性的处境。一个足可以包围我们让我们得到切身感受让我们将自己的处境轻而易举的和影片中的处境相连接，获取其中力量。现实主义不是造神运动，现实主义是对人类本性中高尚情操的回归。他的批判性不是批判别人，而是批判自己。批判现实的结果以及这种结果得以呈现的原因。现实主义不是高大全，不是政治化的说教和煽情，而是在自发的情境里面触摸到观众真是的感受和改变现实的冲动。我更希望朋友们去看张平的《凶犯》而不是被《天狗》的内部失衡错位蒙蔽。我们也必须去正视一些现实的问题，这样的影片这样的题材或许在片审中必须付出沉重的代价。但是如果全部的代价就是现在这个样子，那么我们宁愿不要听那些媒体们的吹捧。让我们的知觉告诉我们我们应该如何看待这部电影。一部不慎成功的主旋律影片，这是我的评价。  
        《天狗》不能令人满意的现实主义  作者：一梦两蓝天  （转载）