[原创]让我们试着思索并表达..
慵懒的胶片与褪色的帷幕之间夹杂着我们无助的灵魂
我们东张西望却永远也看不清自己。
似乎我们一直在努力从电影中找寻一些东西
一些关于我们可以用来寄托某种厚重思想的东西
可结果却是我们在不懈的找寻中渐渐丧失了一些激情
同样我们也看到了一种理性的东西在激情死后肆无忌惮的繁衍开来......
一 关于《阳光灿烂的日子》
每次我想起关于年少时的一些碎片时我总会不自觉的记起这部电影，就象重新经历一次十六岁的夏天：燥热、郁闷、无头无绪，是六月正午的阳光之下，少年身上的大汗淋漓和内心明白无误的慌张。
故事其实是每个男孩子都经历过的：拔节似的成长，和父母对立，逃学，结党斗殴，半真半假的抡枪使棒，或者是晾在马路边的栏杆上看来来往往的年轻女孩，脸上是伪装成街头霸王后的自以为是。然后，在某个最不经意的瞬间，就像 《圣经》里那些倍受考验的人物必然会受到神谕一样，那个叫马小军的男孩子，必然地迎接了他生命里的光亮 - 一个眼神明亮笑容灿烂，而且会绷直了腿跳芭蕾的女孩，米兰。之后的情节无非是，窈窕淑女，君子好逑。求之不得，寤寐思服。青春变成了马小军夜夜入睡前的辗转反侧。
那时是六十年代。主流社会里，那场著名的政治运动正在如火如荼地进行着，而马小军们却是生活在边缘地带的小丛灌木，大风来的时候，他们会很高兴地变换一下自己的姿态，而当大风过后，他们仍然还是要按照自己的原始模样恣意地生长。
似乎我在马小军身上读到了一些和自己类似的东西，类似于那个社会的叛逆与反动，我们的年少生活也在如火如荼中消湮的一干二净。不想说的太烦琐，总之那些阳光灿烂的日子里那种烧荒草的味道我们是再也闻不到了，成长是个很严峻的事情。
二 关于王家卫
墨镜皮衣轻声细语和颜悦色就是我们看到的王家卫，自始至终对于王家卫我总有一种莫名的情感，不是崇拜也不是鄙夷，我一直把他归于一个一直在苦苦追寻一中幻境生活而故意忽略现实中锅碗瓢盆的前卫主义者，或许看过《阳光..》后我们该看一些王家卫，毕竟真正的爱情在这时离我们不是那么遥远了。
在这里我们尝试着解读一下王的《花样年华》与《2046》，在感情领域最具代表性的两部作品足以让我们看清来自这个有些苍老的男人内心深处的一些渴望。
王小波的一本书里，曾经有这样的描述，他说一个人的怀念与回忆，就好像是一动不动的躺在水底，看着水面上的树叶和一些东西漂过去，就这么漂过去。我们试着用这种状态来思索一下关于王的情感归宿，是骚动不安还是心无旁骛，变换的旗袍，昏黄的色调，妖冶的面容，甚至吸烟的神态都在昭示着一种思想，一种类似对这个物欲横流的社会深表抗议的思想。
简洁快速的剪接，一眨眼间移步换景、声色不动中流年暗渡，狭窄逼仄的空间里人们是一条条城市森林里的鱼，在相濡以沫和相忘江湖间忧郁致死，王家卫是期待完美的，期待我们现实中真的会有这样纯洁的爱情来抚慰一颗颗骚动不安的心，很显然完美的东西是我们每个人都在渴望的，于是我们一不小心在王家卫那里找到了一些寄托，并牢牢的抓住这寄托誓死不放，虚幻中得到的真实是靠不住的，曲终人散之后周幕云与陈太也是渐渐消逝在岁月的洪流之中。
现在来回忆一下我们的初恋，是不是都有类似与王家卫的追求在里面，我想这些电影应该在我们的爱情已经来到过或者已经远离过才开始揣摩其中的
旧上海的余风流韵......
三 关于《第七封印》
“当拉姆揭开第七封印的时候，天堂一片死寂。这样的死寂延续了半个小时之久，而此时，七位天使也即将吹响他们手中的号角。”
上午在跟一网友谈论这部片子，他说他喜欢有思想的片子，很显然这部影片很具代表性，整部影片在一种压抑的黑白影象中进行，伯格曼也正是要以次氛围来陈述他所看到的世界....
在这部1957年完成的黑白影片中，伯格曼明确地提出了“上帝是否存在”的疑问，我不敢说我已经可以回答这个疑问，只是这个疑问似乎在围绕我们的信仰进行一种周旋，显然周旋不是没有意义的遛弯，伯格曼想要告诉我们的是一种隐没在人性深处的一种呼喊或者说是一种类似玻璃的东西，表面看来透明无比，接近后才发现要想穿越除非破碎。
对于这部电影我不想评论太多。毕竟它已经在主流社会被基本认可了，而且我们都坚信它具有真实的不可欺骗性，甚至这之于人类社会还是一比不小的精神财富，我只是想说我们该在成年以后来思索这部片子，顺便思索一下人生，思索一下未来，思索一下我们的归宿.....
（写累了，要是你想看告诉我我会补完）
