原生态的何顿
喜欢何顿，不单因为他是老乡。读他的文字，感到十分的亲切。
在同样一座城市，他的那些叙述实在太熟悉了。
他的长沙塑料普通话，我喜欢听。
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以下是转帖
[table=96%][tr][td][align=center][b]喜欢何顿[/b] 文 / [url=http://www.hongxiu.com/grzl/index.asp?zz=莫奇][color=#0000ff]莫奇[/color][/url][/align][/td][/tr][tr][td][color=#0000ff][/color][/td][/tr][tr][td] [/td][/tr][tr][td][/td][/tr][/table][table=94%][tr][td][/td][/tr][tr][td] 接触何顿的小说最初源于刊发在《收获》上的《三棵树》，阅读的快感使我习惯性地先是不时会心地笑，继而心甘情愿地失眠。当时就恨不得有个朋友来分享这份酣畅的愉悦。那是一个中篇样式的家族故事，其历史的厚重感有点象莫言，特别是字里行间奔腾而出的那股骠悍之气和看似随意却浑融交错的叙事结构独具一格，令人一读难忘。从此我便记住了何顿这个名字，并且透过小说中隐约的方言信息，断定他必然是继韩少功、何立伟之后再使文坛热闹的一匹湖南籍“黑马”。此后，我连续找来他的《我们象葵花》、《就这么回事》等长篇小说细细品读，又偶然看到何立伟等人介绍何顿的散文，才窃喜自己没有“走眼。”。这个何顿，的确不凡；非但不凡，他的小说甚至他这个人，还着实讨人喜欢。
喜欢何顿首先在于他对文学的那份执着与痴狂，在于他毅然放弃赚大钱的装修生意专心致志来从事并不赚钱的写作的那份超脱和可贵。何顿也是个凡人，也曾经四处投稿到处碰壁，甚至怀疑自己究竟是否搞文学的料。这种经历大概是所有的无名作者都能引发共鸣的。何顿的机遇据说是在麻将桌旁抓住的，其时刚好做成一副“七小对”的何立伟心情一片蔚蓝，破例答应看一看在旁枯候多时的何顿的稿子。这一看便拍案叫绝，便立马力荐到《收获》1993年第一期发表，便造就了何顿的士气大振名声也大振从此一发不可收。给这一经名家推荐便即洛阳纸贵的旧套赋予新意的是何顿初聆捷报时的激动无状，他拿着《收获》准备采用《生活无罪》的信函，冲到何立伟家里，眼睛象要杀人的刀子一样亮，吼着：“我要给收获的编辑肖元敏买一条金项链！她是我的恩人！”这份可爱和率真，任何人闻知都会忍俊不禁。
喜欢何顿其次在于他恰到好处地使用长沙普通话写作，使湖南人民脸上生光，也使我等湘人倍感亲切。他的作品不仅受到本乡本土的首肯和推崇，而且在北京、上海等地也大受欢迎，其风靡的程度从张艺谋、杜宪等“大腕”一次买断《我们象葵花》、《就这么回事》两部长篇的影视改编权可见一斑。他的长沙话确也提炼得精彩。如形容累的程度，是累“醉”了；比喻不清醒状态，则说“我一脑壳都是木的”。至于一些更地道的方言，如“抖撑”、“满哥”、“鳖相样子”、“不带爱相”等等，就只有我们这些乡里乡亲体味更深了。
喜欢何顿还在于他对笔下人物流露出来的那份终极大悲悯、大关怀。他作品中的主人公，大都是现代都市的青年人，或知识分子，或无业居民。更多的是个体户。这些人生逢改革与开放的年代，在滚滚红尘中求生存，找机遇，谋发展。何顿揭示了他们苦斗自强的主流心态，也以同情的笔墨，剖开了他们被忽略受轻视因而格外渴望得到社会尊重的隐情与创痛。他们其实是再普通不过的一群，但他们活得真实，有浓重的江湖气，有担当，有血性，敢于藐视传统与新贵。遇事既可随遇而安，也能快意恩仇。笑得舒心、活得潇洒、走得威风、睡得安稳就是他们生活的主题。当然，其中有一部分文化层次较高的，则烦恼多一些，痛苦深一些，即使对事业（或财富）的追逐已经达到相当档次，也象失去太阳的葵花在精神上感到惶惑与迷茫，因而在追求刺激中失控落马，或者返朴归真重新开始精神之旅，思考人生，追觅崇高。这所有的一切都在何顿的《我们象葵花》、《喜马拉雅山》等长篇力作中得到了淋漓尽致的展现。跟王朔不同的是，何顿的自嘲自嘘里藏有辛酸，玩世不恭的背后凸现着悲壮。他的作品内涵具有金属般的硬度。喜欢何顿最后还在于他的得志不猖狂。这么些年来他仍然在电脑面前勤勤恳恳地敲打着，没有惊世的自白，也没有哗众的宣言。猖狂的只有那把茂密而不规则的络腮胡子，使一张书生脸平添几分侠气。
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《我们像葵花》
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电视剧《我们像葵花》
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《我们像野兽》
[/td][/tr][/table] 是我读书读得太少了，还真是没读过他的书，是要去开拓视野了。
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