冯氏的夜宴，我们的夜宴
从某种角度来讲，这部电影需要影迷为之重新定位，因为电影庞大的宣传攻势和其内在的非商业性倾向有一种抵触，冯小刚基本上抹平了本应有的商业创作中的模式化内容，且成功地嫁接了莎翁著作中的悲剧色彩，因此如果希望从这部影片中得到紧张的情节发展，冲击的视觉效果等诸多商业元素，那么如此的观影定位就与影片所呈现出来的气质相违背，同时也庸俗了电影本身所具有的情感穿透力。冯小刚在这部影片拍摄过程中，强调了自己还是会“把故事讲好”，而“讲好故事”则仅仅是这部呈现在我们眼前的《夜宴》的一个最基本的优点。但是，冯小刚叙述故事的能力并没有得到发挥，相比较《天下无贼》这部影片的故事性并不突出，且这个“狮子王”的故事对影迷也并不陌生。因此，在如此宏大的框架下，故事本身便成为了一个可有可无的东西，这一点就明显区别了张艺谋的《十面埋伏》和冯小刚前作《天下无贼》。《十面埋伏》这部电影就是太想把故事讲的具有曲折的传奇性和情感的假定性，因此《十面埋伏》中的故事削弱了三个主角之间的情感纠葛，巨大的情感转变丧失了其内在的感染力。然而《夜宴》这部电影安稳的，甚至有些缓慢的将这个“杀皇篡位，为父报仇”的故事呈现给大家，没有太多的波折和冗余的冲突，将需要传达的悲剧情感直接而沉重的交给了观众。
当一部影片不是以故事取悦观众的时候，那么这部影片的风格和演员的表演的地位就会相当重要。先说风格，很难说这部影片可以确立为冯小刚的风格，因为在大家所熟悉的冯氏作品中，更多的是那种调侃似的冷幽默，而这部转型之作，表现出来的庄严、沉重和悲剧色彩更多的是剧情本身和影片背景所需求，而并不是导演强加之上。这部本可能被处理成为宫廷诡诈的电影，因其故事的削弱和冯小刚强大的控制力，终于区别开中国电视剧中一贯的宫廷作风。风格上的克制，对于《哈姆雷特》的忠实，最终造就了这部影片的成功。再说表演，冯小刚几乎原封不动地塑造了复仇王子的这个角色，原著中哈姆雷特的细腻敏感，柔弱忧郁在吴彦祖身上复现，尽管现在表演上还有些稚嫩，但相信吴彦祖在以后的表演生涯会有更大的进步。虽然对于葛优的表演有些程式化的认识，很难相信他可以胜任皇帝这样具有霸气的角色，但这部影片中葛优避开了皇帝的霸气，更多的挖掘了角色诡诈而软弱的一面，使其表演相当具有的说服力，尤其在死前那段长长的独白显示出其扎实的功底。而影片中具有超越性表演的就是章子怡，忘掉那些对于她表演上的偏见吧。冯小刚对于《哈姆雷特》的改编最大之处就在于他将叙述重点从王子身上转移到了皇后身上，而章子怡很好的胜任了这个角色。铭记住结尾章子怡那段独角戏吧，也许这是她一生最精彩的演出。
这并不是一部很“打”的影片，且武打镜头很多使用了高速摄影，强调了美感而削弱了动感；这也并不是一部“英雄”一样赏心悦目的影片，尽管摄影非常出色，但并不喧宾夺主，对称的构图、灰暗的色调成全了影片压抑的悲剧气氛；电影的美工、服饰、道具、艺术指导也并没有《无极》那样奢华艳丽，《夜宴》中技术的运用都只是为了配合影片达到预期的目的和高度。《夜宴》的成功在于冯小刚够真诚，且不媚俗。
冯氏的夜宴，我们的夜宴 作者：影像肿瘤 （转载）
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