《大鱼》：落入凡间的精灵
蒂姆?波顿的才情,往往会在他的影片中表露无疑,《大鱼》的出现,是不能回避的一幕,虽然在当年的奥斯卡上遭遇横扫,沦为亮丽的陪衬,可在细细解读之下,却蕴涵了丰富的人生哲理和细腻的情感纠葛。表面看似华丽世界的背面，究竟隐藏着什么？是欺骗众生的卑劣灵魂？还是真实世界的不忍入目？故事的架构看似百转千回。实则却是将极其简单而又传奇异常的人生,历历在目的通过影象重现。在父子的二元对立中。儿子从最初到结尾,短短的两个小时,经历了童年的相信——少年的迷惑——青年的觉醒——直至将近中年的幡然悔悟的过程。可以说，父亲的曲折一生;儿子对这漫长人生的接受过程，构成了整部影片骨架的一条线索。
而从中分离的，则是另一条线索：父亲华丽的回忆与与真实世界,这二者抗争与相互压制的过程。影片的画面一扫蒂姆?波顿以往的阴郁中见温情的风格。呈现出少有的温暖与光晕质感。可以说，它甚至不是奇幻，因为高大的巨人、明亮的花海、欢愉的小镇,往往虽然只在记忆中和想象中的产物,可是,随着父亲的讲述,爱德华?布鲁姆用那不可能的种种行为与对生活的无限热情将他们一一实现,就像那句旁白:“爱德华?布鲁姆善于交际”.当听着舒缓的音乐,看着爱德华?布鲁姆悠闲的行驶在公路之上,那坚毅而又轻松的表情给人以极大的信服感。
可以说,这是一部真正而又完美的“童话”,它没有通过父亲那荒诞的行为进而瓦解它的讲述,却反之为我们一步步构筑起了一个集“乐观、活跃、真挚”等多种人性亮点为一身的父亲行象,以至于在结尾之时,儿子对父亲的理解上升为一种传奇的延深,用儿子的叙述,将死上升为一种仪式与升华的极至,对父亲来说,化身大鱼畅游尤如回归,在这里,死之并非作为生的对立面,而做为其一部分永生。
影片中,值得一提的是蒂姆?波顿的咋现灵感与伊万?麦克格雷格的表演,导演本身对影片的把握出众,使得在节奏的推进上既时常突现惊喜又不沉闷,而作为神来之笔的裸游的美人鱼配上车灯的闪动,静止的人群和嵌在空中的爆米花,都给人留下极为深刻的印象,在演员的选择以及角色塑造方面,麦克格雷格明亮无邪的笑容站在花海之中的镜头令人难忘,相较之下,他实在不适合在迈克尔?贝快速的快速剪辑中逃亡天涯。
当结尾处,那些传说中的人物一一出现在父亲的葬礼之上,我们惊异的同时,仿佛看到了一个传奇的诞生,尽管那个巨人并不像父亲讲述的高大无比,双生女也不像讲述的怪诞联体.
这就是《大鱼》,用传达的本身,借一个父亲的回忆之口,构建起了不朽的文明与传奇,有如凡间的深水幽潭,一个身影掠过水面,在心灵之湖留下一丝涟漪,不停的荡漾。
《大鱼》：落入凡间的精灵 作者：慕容天涯 （转载）
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