情境小说，意境至上
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文 / 麦小麦 | 2006-1-16 10:01:10 投稿 |
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情境小说，意境至上
——读米兰《柔福帝姬》
文/麦小麦
米兰是个将许多矛盾融为一身的人：学的专业是法语，却最爱研读宋史；深爱体育并成为新闻工作者，却以写小说在网上成名；因为是AC米兰队的球迷而有了“米兰lady”这个网名，却用它来写历史小说……最西方和最东方，最动感和最沉静，最当下和最古典，在她身上淡然融合，毫无破绽，实在是个奇迹。
眼睁睁看着她开始写《柔福帝姬》，其时她还在专业体育报做得风生水起，很为她担心：那么忙，要采访，又要上夜班，哪有时间写？可她不仅写，还一部接一部，另一部长篇历史小说《眼儿媚》刚结尾，便开了这部的头，问她，她淡淡一笑：“下了夜班反正也睡不着，就写上一两个小时。”一两年的时间，无数个一两个小时，40多万字的小说写完了。
我认识的米兰一直是这样，淡淡的，无论大事小事，无论内心情绪如何激荡，写在脸上，总是淡淡的。兴奋是淡淡的，气愤也是淡淡的——偶尔也会看见她在论坛上很小女孩气地回击攻击她的人，但仅仅是偶尔，而且那么淡，对方往往也不好意思过分。
看米兰在网上写小说是种享受，小说娓娓道来是种享受，她的贴子里其乐融融的氛围也是享受，一群叫她姐姐的小女孩和一群认为她是小女孩的学究派人物，竟不难和睦相处，一派围炉夜话的温馨。也就不奇怪为什么米兰一直不急于出版业已完成的小说了——在天涯舞文弄墨那种鱼龙混杂、以骂人为乐事的地方，以自己的小说创造了一块心灵净土，这本身就是一件很有成就感的事吧？网上的融洽是因为文与人的静谧，一部认认真真写就的历史小说，一个安安静静写作的女子。
《柔福帝姬》选取了北宋末年那段我们再熟悉不过历史，而主角却是一个堙没在正统历史书中的人物——赵构之妹柔福帝姬。为真实历史大背景中的真实人物，加上虚构的情节与情感，来抒写作者的人性观，这样的小说，不算真正的历史小说，只能叫做历史题材小说。因此，被一些学究型网友批评较多的史料真伪问题，我倒认为根本不必细究——要读史料你去读二十四史好了，为什么要读米兰的小说？正如你读金庸，不能因为历史上真有“全真七子”其人，你就要他的小说处处符合史实吧？
米兰最长处在写意境，无论是人物还是事件，无论是爱情还是亡国之痛，都以她特有的笔调徐徐写来，不求写尽，但求意境，文字是淡的，情绪却是饱满的。在某种程度上，我觉得这是一部情境小说而非情节小说，其中最动人的情境在宋朝帝女被掳至金国一节，凄风苦雨，惨烈莫名，读来令人动容。
米兰写人极用心思，写出了一群活在她脑海里、也必定会活在读者心中的人物。丧权辱国、杀害忠良的赵构曾是柔福那正直而多情的九哥；金贼宗隽若不是生在完颜家，本也是个配得上柔福的知情知义的大男人；史书上忍辱负重的韦太后在她笔下为保全面子而牺牲儿媳与名义上的女儿；德高望重的吴皇后则是柔福的侍女出身，亡国之路造就她的倾国之恋，权利与地位对人性的异化在她身上最令人扼腕……在众多生动饱满的人物中，最值得玩味的自然还是主角柔福。
除了近年来兴起的“戏说”一类，在我们的历史题材文学传统中，女性是集体缺席的，我们所能看到的女性角色不外是英雄的母亲妻子妹妹，如果不是拖了男性英雄人物的后腿乃至误国，就是为男人作出巨大牺牲，读者几乎能清晰看到作者的一句潜台词：不误国、不牺牲，写女人作甚？偶然女人当了主角，走的必然也是坚贞贤惠的路子，还是符合一贯的男性视角。而米兰笔下的柔福不是这样，她从纯良走向暴虐，她的爱情是不伦的，她可以为了政治理想而利用爱情继而放弃爱情、放弃自己，烈是烈，却不是节烈，完全是一派男人吃不消的烈。这个人物让人亦爱亦恨，一腔矛盾，但不管你是爱是恨，她总是活生生的，这就是米兰小说的妙处。她写柔福的笔法也很值得推敲，通篇是柔福，却从不站在作者的视角写柔福，无一字写柔福的心理，在读者眼里，她的性格与心理嬗变轨迹却清晰可见，家仇国恨一点一点杀死天真浪漫的小公主，造就了一个不择手段的复仇女神，一路读来，让人唏嘘不已。
米兰笔下的人物和情节，本是直观而戏剧化的，很适合以影像来演绎。若说到这部小说有什么不足，我以为是写历史大背景和宏大场面时笔力稍弱，而这，也恰恰是与米兰类似背景的年轻女作家的集体弱项。
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