《苏州河》我们在追寻怎样的爱情？
[影片名称] 《苏州河》[英文名称] Suzhou River
[首演日期] 2000-01-29
[主要演员] 周迅 贾宏声 华仲凯
[导 演] 娄烨
[语 音] 国语
[地区国家] 中国
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女：如果有一天我走了，你会象马达那样找我吗？
男：会啊。（语气肯定）
女：会一直找吗？
男：会。（语气减弱）
女：会一直找到死吗？
男：会。（犹豫）
女：你撒谎。
这是电影《苏州河》的开头，它表明了作者的一种态度，在好莱坞似的庸俗爱情和后现代的解构游戏中摇摆不定的态度。这部片子又被禁了，这似乎已经成为第六代导演的惯例。但是，说实在的，影片实在不能说有多少违反意识形态的东西，至多是没有旗帜鲜明地驱歌主旋律。导演采取的是远离意识形态的路子，他不讨论国计民生，不涉及历史文化，甚至也远离人们熟悉的现实，他只想用精致的画面包装出一个好看的故事。苏州河虽然很脏，但导演有意识地从脏乱的环境中抽出几许华丽的影像和色调，顿时令一坛死水变得鲜活起来。如果对八十年代的中国先锋小说还有印象的观众，必然会从心中涌起一份久违的感觉。随意的结构，冷漠的叙事，恍惚的心绪，残酷的结局，这一切都有似曾相识之感。导演随手拿起一大串气球对观众说，看，好漂亮的汽球，它们一定能飞得很高。可当观众们想拿过那气球时，他又说，还是看看就行了吧，不小心会弄爆的。就是这样。
中国电影的个性化程度一直较弱，这点比起其他艺术形态差得很远。也许只因为电影是最大众化的艺术，它不可能离观众太远，同样，它也不能离政策的导向太远。看看历年来国内电影奖项的获得者，能够以个人的视角来看待社会人生的影片实属凤毛麟角。无论是谢晋、吴贻弓还是张艺谋、陈凯歌，他们的影片中都有一种厚重的精英气质，喜欢将自己跟历史、文化拉上边。从某个层面上讲，这并非毫无益处。因为在这些优秀导演身上，本来也有些很正确的对于历史、人生的思索。但问题在于，他们的影片有比较强烈的引导意识，这种自信有时候是极其危险的。世界日新月异，每个人看问题的角度都不一样，凭什么你的意见就要正确一些呢？是凭外国人的掌声，还是国家领导的接见呢？相对而言，在张元、娄烨等第六代导演的作品中出现了一种新的倾向（其实在此之前，姜文以自己的天才已经做到了这一点），即强调自己个人对于事件的读解。他们并不认为自己的看法比别人更加正确，但他们也并不觉得自己的看法比别人更不正确。他们提倡的，倒是对每件事情都要采取个人的态度。这种态度，对于改变中国电影的落后状态无疑是必要的。
《苏州河》是一部很典型的作者电影。电影完全操纵于导演的摄像镜头之下。影片的叙述者从未露过面，他只是在不紧不慢地叙说，冷静，又带着适当的温度。就如先锋小说的作者们一样，导演将所有的出场人物玩弄于股掌之间。他的摄像机就像作家手中的笔，可以随意涂抹。“我的摄影机不撒谎”，叙述者在电影伊始便开宗明义，这也是他讲述故事的前提。然而在接下去的叙述中，他却显得明显缺乏自信，一会儿说自己在编故事，一会儿又犹豫不决地用可能、也许之类的字眼来延续故事。这种花招，我们在小说中见得多了，但是在电影里，特别是在内地的电影里还不多见。但是娄烨也十分清楚，如果他沉迷于此类虚幻的叙述中，他的影片会失去卖点。所以，他非常聪明地炮制了一个美人鱼的故事，一个烂得掉牙又历经千锤百炼而不褪色的故事，观众们只要见到伤感的爱情，美丽多情的男女主人公，他们就会置叙述的圈套而不顾，开始稀里哗啦地掉起眼泪来。而且导演还有意无意地演染了一番故事的背景，苏州河，一条“沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有的垃圾”的河，在这样的一条河上，无论导演怎么胡编乱造，观众都不会怪罪的；更何况他自己已经说明了这是胡编乱造。
故事的叙述者“我”是一个生性散漫的个体摄影师，在偶然的场合中结识了在酒吧扮演美人鱼的女孩美美。然后，两人理所当然地交往，相爱。在“夜上海”的歌声中，他们开始了浪漫的都市爱情。“我”对美美的过去并不了解，对她的现在也无从把握，她总是匆匆而来，匆匆而去，在昏黄的灯光下散动飞扬的长发，在明媚的阳光中叉着双手走过大街。故事至此并无新意，但是，接下去真正的男主人公马达就要登场了。
马达，一个英俊的送货青年，脸上带着几许沧桑的颜色，让人看了以后禁不住想爱上他。而在他的身上，带来了另一段美丽而伤感的爱情故事。几年前，马达还年轻，他和两个朋友计划绑架一个酒商的女儿牡丹，以得到一笔钱。可是在马达接近牡丹的日子里，两人之间产生了一种莫可名状的感情。这象是一部蹩脚的好莱坞商业片里的情节，最后的结局也同样俗套，牡丹纵身跃入了苏州河，在肮脏的河水中，她的下坠带来了某种动人的美感。值得注意的倒是牡丹在洞悉真相时的反应，她先问：我爸出了多少钱赎我？当知道是４５万时，她惨淡地笑道，原来我就那么便宜啊。她对父亲本来没有感情，父亲每次要搞女人的时候，就把她交给马达，她和马达的相识相爱也因此而生，所以从某种程度上说，害死她的罪魁祸首其实是她父亲。
一个少不更事的少女，同时被父亲和恋人伤透了心，她的自杀本来也是不可避免的。可是导演对这场戏的处理颇有独到之处。牡丹来到桥边，冲着马达喊：别过来！再过来我就跳下去了！马达吓了一跳，她童稚的脸上微微地笑了一笑，说：原来你也会上当受骗啊！然后她还说：如果我真的跳下去了，我会变成一只美人鱼来找你的。正当观众差点再上当相信这个天真的小孩只不过在玩恶作剧的时候，牡丹的脸上突然起了某些变化，是一付绝望而又无辜的表情，她仰面朝天，象一只断线风筝似地掉下去。那个脆薄如纸的微笑和毅然决然的身姿，竟然给影片带来了一种真正凄美的效果。一击致命，这种感觉，我想可以用本亚明说的“眩晕”来形容。
几年之后，马达出狱了，在上海的大街小巷，他执着地寻找牡丹。影片似乎突然转变了叙事的风格，由单纯的“我”的视角转向马达的视角。“我”承认，“我”没法让故事继续，只好把叙述的权利交给马达本人。马达没有找到牡丹，但找到了和牡丹面相酷似的美美。马达对美美日复一日地讲述他和牡丹的故事，竟然使善变的美美也为之感动，虽然其实，她并不爱他，也不相信他所说的爱情故事。有那么一段短暂的时间里，马达把美美作为牡丹的替代品，而美美，竟然也幻想自己能真正成为美人鱼——牡丹的化身。这时候“我”终于动气了，“我”想重新夺回美美，也夺回自己对故事的叙述权。马达也幡然醒悟，决定到城市的边缘去寻找真正的牡丹，而奇迹竟然再度发生，他在郊区的超市里找着了牡丹。可惜悲剧的结局却早已定下，他们相逢的那一夜，喝了过量的伏特加，骑着属于往事的摩托车，驶入了沉渣泛起的苏州河。
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童话一般的爱情，总有人相信，不是吗？ [size=3][color=#996666][/color][/size]
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[size=3][color=#996666]你撒谎。[/color][/size]
[size=3][color=#996666][/color][/size] 来上海这么久 一直想去苏州河看看~~看有机会吧~
喜欢贾宏生!!!一提道他,总会想到他的那部<昨天>."签个名吧,签个名 给你根烟抽"~~~
娄烨!!!这个名字现在似乎显得很悲壮~~
前阵子被罚"5年内不得拍片"~~Kao!这种规定太中国特色啦!广电总局太有创意啦~~我一定要看看<颐和园>到底怎么有"技术问题"啦!
不过 还是期待娄烨新的作品,就像他自己不会放弃一样~~ 什么时候中国电影审查制度没了 才能看见真正的电影
还在文革？ 还在冷战？
美人鱼
童话．如此．想象，如此 爱情，如此． 现在．如此 恩~决定找来看一下~我家就住在苏州河边上呢~ 很喜欢,那个对白...
yizhong 我们时刻深处欺骗之中
只是我们都不愿意相信那是真的 有时候 连欺骗都是假的～～～
这世界唯一的真相就是没有真相～～～～～ 爱情，我不相信的。
童话般的爱情，荒谬彻底！ 我喜愛那女孩唱的解脱.
蘇州河承載著愛情,却成全不了愛情.
只有死亡才是解脫.
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