【希区柯克电影介绍】(页 1) - [04号车厢] 看电影 - 寂寞地铁论坛 - 人文地铁心动旅程

流流发表于 2006-7-4 22:34

【希区柯克电影介绍】

<IMG src="http://images.163.com/images/entertainment/0102/hitch/hitch04.jpg" border=0>永远的惊悚大师——希区柯克对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。 　　称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师，他当之无愧！相信只要是喜爱心理惊悚恐怖剧的观众，一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉，自大师以后的许多相同类型剧，或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师，事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”（the thriller genre）这一电影类型。阿佛莱德·希区柯克（Alfred Hitchcock）同时也是个优秀的技师，熟练的把性感、悬疑、幽默都融合在一部电影里。 从小螺丝钉到大导演 　　希区柯克的电影事业起始于1919年为派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的说明插图。这份工作让他习得了编剧写作、编辑和艺术指导的知识，并在1922年升上助理导演的地位；该年他执导了一部未完成的电影《13号》（Number 13），或译《皮伯蒂夫人》（Mrs Peabody）；而他第一部完整执导的电影则是《欢乐花园》（The Pleasure Garden ,1925）。有了这个经验，再加上在德国UFA作助理导演的经历，因而在他电影里，对于视觉上的设计和语言结构上的展现，出现了表现派作风的特质。《房客》（The Lodger ,1926）这部让他在电影界名声大作的电影，就是开创了希区柯克式电影风格的一个典型样本：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的圈套中。 喜欢不经意露脸的导演 　　希区柯克可以说是表现欲非常强的导演，除了常在自己得电影中亮相外，在海报上也常常出现他的侧面剪影。而他的喜爱亮相的举动被柯克迷察觉出这些惯性以后，大家不免会在片中寻寻觅觅那个像大提琴的胖身影：《蝴蝶梦》（Rebecca ,1940）的电话亭旁、《电话谋杀案》（Dial M for Murder ,1954）在墙上的某张小照片里、《西北偏北》（North by Northwest ,1959）一开始他提着大提琴箱子，拼命拍公车的门想要上车、《惊魂记》（Phycho ,1960）出现在房地产公司、《群鸟》（The Birds ,1963）片头他拉着狗走出鸟店……后来希区柯克为了怕观众只顾着在电影里寻找他的身影，而忘记要去注意剧情，干脆在片子一开始的前几分钟就会露脸出现，免得大家因分神而影响了观影的情绪。 <IMG src="http://images.163.com/images/entertainment/0102/hitch/hitch05.jpg" border=0> 取用演员的挑剔个性 　　从希区柯克的电影当中，不难发现他似乎是偏爱金发美女的！比如《深闺疑云》（Suspicion ,1941）中的琼·芳汀（Joan Fontaine）、《后窗》（Rear Window ,1954）《电话谋杀案》《捉贼记》（To Catch a Thief ,1955）中的格蕾丝·凯莉（Grace Kelly）、《迷魂记》（Vertigo ,1958）中以冒牌身份假跳楼的金·诺娃（Kim Novak）、《怪尸记》（The MacLaine）、《擒凶记》（The Man Who Knew too much ,1956）的桃丽丝·戴（Doris Day）、《西北偏北》的伊娃·玛莉（Eva Marie Saint）、《惊魂记》（Phycho ,1960）里面在浴室被谋杀的珍妮·李（Janet Leigh）、《群鸟》及《艳贼》（Marnie ,1964）里的提比·海德莉（Tippi Hedren）、《冲破铁幕》（Torn Curtain ,1966）的茱莉·安德鲁斯（Julie Andrews）……这些都是影坛上的金发美女。他也曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美阿！”。而其中又以摩洛哥王妃格蕾丝·凯莉为难能之选，获得希区柯克青睐，连续三次出演他的片子。除了这些典型的金发美女，他也喜欢用长的得体俊秀的男人，来搭配这些冷艳美女，真是好一对俊男美女所组成的电影，令观影者赏心悦目极了！像是现今被公认的性格男星詹姆斯·史都华（James Stewart）在《后窗》、《夺魂索》（Rope ,1948）、《迷魂记》、《擒凶记》，以及加利·格兰特（Cary Grant）在《深闺疑云》、《美人计》（Notorious ,1946）、《捉贼记》、《西北偏北》，这两位帅哥在这些片中和上述所提及的金发美女搭档演出。另外更别忘了还有《惊魂记》里清秀俊美的精神分裂杀手安东尼·柏金斯（Anthony Perkins）、《冲破铁幕》里保罗·纽曼（Paul Newman）所饰演的科学家、《艳贼》里至今愈老愈拿翘的老帅哥辛·康纳利（Sean Connery）。 吓死你不偿命！ 　　这种令阅听者赏心悦目的俊男美女组合──大师就是大师──希区柯克就是有办法把这样的组合转变成心理战栗片，这跟现代科技特效所呈现出来的悬疑紧张是完全不可同日而语的。他不靠恶心的镜头和死法，以及夸张煽动的剧情，但是他就是有办法在片中的某位主角挂掉之前，先让观众的脑细胞死掉一堆而神经紧张兮兮的。（不过《惊魂记》这部片在当时播出以后，女主角珍妮·李在浴室里的死法，可是吓得一堆美国观众不敢进浴室洗澡的呢！） 　　根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情！ 永远的惊悚代名词 　　这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表，为许多后辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么──而这，就是这就是希区柯克！ <IMG src="http://images.163.com/images/entertainment/0102/hitch/hitch01.jpg" border=0>希区柯克电影年表<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" border=0><TR><TD width="50%">1. Number 13 (1922) 13号 2. Always Tell Your Wife (1923) 3. The Pleasure Garden (1926) 欢乐花园 4. The Mountain Eagle (1926) 5. The Lodger (1926) 6. The Ring (1927) 7. Easy Virtue (1927) 8. Downhill (1927) 9. The Farmer's Wife (1928) 10.Champagne (1928) 11.The Manxman (1929) 12.Sound Test for Blackmail (1929) 13.Blackmail (1929) 14.Murder! (1930) 15.Mary (1930) 16.Juno and the Paycock (1930) 17.Elstree Calling (1930) 18.The Skin Game (1931) 19.Rich and Strange (1932 ) 20.Number Seventeen (1932) 21.Waltzes from Vienna (1933) 22.The Man Who Knew Too Much (1934) 擒凶记 23.The 39 Steps (1935) 39级台阶 24.Secret Agent (1936) 间谍 25.Sabotage (1936) 26.Young and Innocent (1937) 年轻少女 27.The Lady Vanishes (1938) 贵妇失踪案 28.Jamaica Inn (1939) 牙买加旅店 29.Rebecca (1940) 蝴蝶梦 30.Foreign Correspondent (1940) 海外特派员 31.Mr. & Mrs. Smith (1941) 史密斯夫妇（谍网情鸳） 32.Suspicion (1941) 深闺疑云 </TD><TD width="50%">33.Saboteur (1942) 海角惊魂 34.Shadow of a Doubt (1943) 心声魅影（辣手摧花） 35.Lifeboat (1944) 救生挺 36.Bon Voyage (1944) （纪录片） 37.Aventure malgache (1944) （纪录片） 38.Spellbound (1945) 意乱情迷 39.Notorious (1946) 美人计 40.The Paradine Case (1947) 凄艳断肠花 41.Rope (1948) 夺魂索 42.Under Capricorn (1949) 风流夜合花 43.Stage Fright (1950) 欲海惊魂 44.Strangers on a Train (1951) 火车怪客 45.I Confess (1953) 忏情记 46.Dial M for Murder (1954) 电话谋杀案 47.Rear Window (1954) 后窗 48.To Catch a Thief (1955) 捉贼记 49."Alfred Hitchcock Presents" (1955) TV Series 50.The Trouble with Harry (1955) 怪尸记 51.The Man Who Knew Too Much (1956) 擒凶记 52.The Wrong Man (1956) 伸冤记 53."Suspicion" (1957) TV Series 54.Vertigo (1958) 迷魂记 55.North by Northwest (1959) 北西北 56."Startime" (1959) TV Series 57.Psycho (1960) 惊魂记 58."The Alfred Hitchcock Hour" (1962) TV Series 59.The Birds (1963) 鸟 60.Marnie (1964) 艳贼 61.Torn Curtain (1966) 冲破铁幕 62.Topaz (1969) 黄宝石 63.Frenzy (1972) 狂凶记 64.Family Plot (1976) 大巧局</TD></TR></TABLE>

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作品介绍：《艳贼》Marnie主演：蒂波·海准、西恩·卡纳瑞 　　史朝特先生向警察报了案，公司的雇员玛瑞安·海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克·鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼·史德格回到了母亲的身边，但母女两个显然存在着什么障碍，而显得那么陌生，而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。 　　很快，玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作，鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员，就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣，加班的时候，玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧，马克对她更加感兴趣了，并开始和她约会。 　　赛马会上的约会时，一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼，但这并没有打消马克对玛尼的兴趣，甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中，她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。 　　马克及时阻止了她，逼她讲真话，但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言，马克不断追问不断拆穿，但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后，马克却郑重向玛尼求婚，但玛尼却哀求马克放她走。 　　马克和玛尼终于结婚了，但玛尼始终不和马克同床，还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话，借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特，但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中，直接向爱德格太太发问，终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来，在玛尼七岁时，作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客，在玛尼幼小心灵中留下病症根源。 　　弗洛伊德的心理学理论，是这部影片成立的最重要的基础，以至和弗洛伊德学说泛滥到无以复加的当代影视作品相比，影片多少显得有些牵强甚至是“弱智”。 　　不仅玛尼来自童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习，而且马克对玛尼的拯救心理也似乎有一个弗洛伊德式的背景，只是影片没有明说而已。马克在认识玛尼之前的爱好，是饲养美洲豹，当玛尼问起原因时，他回答：我就是要训练它信任我。而影片的后半部分，则是他“训练”玛尼这只“母豹”的过程。而红色、暴风雨、对男人的恐惧，就更是典型的弗洛伊德式的病例再现了。这个典型的弗洛伊德病例式的影片，体现出希区柯克自《爱德华大夫》以后对弗洛伊德一段时期的迷恋。 　　影片的整个故事固然是以粗浅的弗洛伊德理论为支点，但作为电影大师的希区柯克处理起来，则使影片焕发出曲折惊险和幽默风趣的双重光彩。玛尼偷鲁德兰公司保险库的一段，几乎可以作为任何一所电影学校的教材，短短几分钟一个场景的段落，被大师拍得跌宕起伏，妙趣横生。室内全景画面由中间一道墙把清洁女工与开保险柜的玛尼隔开，然后是玛尼脱下高跟鞋，鞋落地——发现女工耳背，下楼，黑人出现，黑人走开，再出现，希区柯克不断刺激着观众紧张的心理，使人总在被发现与侥幸心理之间徘徊。如同卓别林变出各种花样玩弄小道具一样，希区柯克玩弄的是空间和观众的心理。

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《群鸟》The Birds出品：美国环球电影公司 主演：罗德·泰勒　蒂比·赫德伦　杰西卡·坦迪　苏珊娜·普雷切特 　　任性的富家女米兰妮是一家报社老板的女儿，一天她与律师米契在旧金山一家鸟店里邂逅，米契认出了曾经刁蛮的米兰妮，戏弄了她。米兰妮却没有气恼，反而记下了米契的车牌，还订购了米契要找的八哥鸟（lovebird）。第二天，米兰妮提着八哥找到米契的住处，但却得知米契到海边家中度周末去了。一心想捉弄米契的米兰妮驱车来到海边小镇波德加湾，得知米契有个妹妹凯茜后，本想报复的她把八哥悄悄留在米契家中送给了凯茜。 　　米契见到鸟笼，又看到米兰妮在归途中被一只海鸥啄伤，就留米兰妮晚上在家吃饭。米兰妮见到了米契的母亲丽迪亚、妹妹凯西，以及他的前任女友安妮，她与米契的感情也在顺利发展。就在这时，灾难发生了。 　　 　　先是一群海鸥突然袭击了米契妹妹的生日野宴，接着从烟囱中飞进的一伙麻雀又把米契的家搅得天翻地覆。第二天一早，丽迪亚就发现一位镇民在家里被群鸟杀死，体无完肤，眼睛也被啄掉了。米兰妮照顾丽迪亚睡下后，到学校去接凯西回家，却发现校园里密密麻麻的已经聚满了鸟群。孩子们迅速被疏散回家，疯狂的鸟群在路上袭击了他们。 　　把凯茜安置在安妮家后，米兰妮来到镇上餐馆，把消息告诉了父亲。很快，先是加油站遭到袭击，酿成了一场可怕的火灾。整个镇子都被笼罩在被群鸟袭击的恐怖之中，安妮为了保护凯茜，惨死在屋前。 　　 　　当晚，无法离去的四个人在家中再次遭到鸟群的袭击，米契奋力维持住屋子不被鸟群攻进。一轮攻击过后，米兰妮来到楼上查看，被闯入的群鸟啄成重伤，米契拼命把她救出。 　　凌晨，一家人决定冒险闯出鸟群到旧金山去。四个人蹑手蹑脚地走出屋子，成功进入车中，米契缓慢地把车子驶向道路的远方。 　　这部影片在希区柯克的作品中占有极为特殊的地位。如果不是影片中营造紧张气氛的精彩手法，恐怕很难看出这是一部希区柯克的作品。希区柯克作品中常见的谋杀、犯罪，在影片中都没有出现，离奇的剧情根本没有给任何渴望谜底的观众留下一点推理的线索。据说如果不是环球电影公司一再坚持，这位导演本来是想连片尾处的“The End”都不留的。希区柯克片中一贯大量用来烘托气氛的音乐，在这部惊心动魄的电影中也失去了位置和作用。 　　不过，这丝毫不妨碍影片的成功。惊险紧张，固然是影片吸引观众的最大理由，而影评家和分析家则对影片潜藏的意义不断提出剖析。俄迪浦斯情结，对于解析曾大量拍摄过弗洛伊德心理分析影片的希区柯克来说，是个最简单、最有说服力，但又并不完全的解释。的确，影片中不断作出的暗示足够所有读过几天弗洛伊德的观众明白的了。但同时，影片中的其他细节，却又不是简单的弗洛伊德理论所能囊括的。 　　心理学家看出了弗洛伊德，环保主义者强调鸟类与人类的共生关系，敏感于政治的人们听出了影片对60年代世界危机的恐惧。悲观的人们哀叹世界末日，乐观的人们看到了结尾处远方的天光。希区柯克，还是一如既往地面露着神秘的微笑。

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《西北偏北》North by Northwest主演：加里·格兰特、爱娃·玛丽·森特 　　罗杰·索荷是个有点幽默感的普通广告商，在他和客户吃饭的时候，忽然两个人上来绑架了他，并叫他凯普林。罗杰莫名其妙地被带到一间大房子里，见到了几个不明身份的人，为首的一个也认定他就是凯普林，并要他合作交出东西。 　　还没等罗杰明白，几个人给他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一辆汽车，看来要制造一个酒后驾车坠海而死的假象。罗杰朦胧中居然没有出事，只是被警察指控酒后驾驶偷来的汽车。 　　第二天，罗杰的供词没有人相信，大房子里的人也一口咬定是他参加宴会后酒醉而去的。为了自己的清白，也是出于好奇心，罗杰根据前晚的线索，找到凯普林的酒店房间，但没有发现什么，却又被人追赶。他又来到联合国大厦，想找大房子的主人，却背上杀害联合国官员的凶手的罪名。 　　罗杰根据其他线索上了开往芝加哥的火车，一位迷人的年轻女郎坎多主动帮他逃过了警察的搜查，并和他一夜风流。火车到站后，坎多又替他联络了凯普林，约定了见面的时间地点。 　　在见面的地点，罗杰不仅没有见到凯普林，反而被一驾小飞机追杀。当他逃过追杀去找凯普林时，却发现他早已退房了，罗杰似乎明白了。他找到坎多，坎多虽然很高兴，但还是让他尽快离去。 　　罗杰跟踪坎多来到拍卖会，遇到了上次绑架他的男人维丹，当维丹再次准备绑架他时，他在现场开始胡闹，最后被警察带走。FBI的负责人把他带走，告诉了他真相，原来根本没有凯普林这个人，都是FBI制造出来迷惑冷战间谍维丹的，而坎多则是FBI的卧底。 　　为了让坎多彻底得到维丹的信任，罗杰和坎多上演了一出空包弹的假枪杀，两人也冰释前嫌。FBI想利用坎多跟维丹离开美国，以获取更多情报，但罗杰不能无视坎多接受这样的结果。 　　罗杰赶到维丹的住所，正好遇到维丹识破了空包弹的计策，罗杰和坎多抢过装有情报胶片的古董逃走。双方在雕刻着美国历任总统头像的巨大山岩上展开搏斗，最终维丹落下山崖，同伙也被赶来的FBI击毙。 　　这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。影片没有把紧张悬念作为最主要的元素，而是加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画。片中没有自始至终围绕一个悬念发展情节，这本来是大师很多早期作品中常用的手法，而这部作品导演是采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。 　　在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。 　　这部希区柯克后期的彩色影片在他的作品中属于高投资的大制作，不过，大量多变的场景并不太适合希区柯克固有的风格，悬疑转化成为惊险，虽然也很好看，但总觉得失去了某种味道。 　　和大师的其他作品相比，这部最负盛名的作品反而因为过多的注意细节而显得结构有欠严谨，甚至有些地方故事略显牵强，是为美中不足。

流流发表于 2006-7-4 22:37

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《迷魂记》Vertigo演员：詹姆斯·斯图尔特、金·诺瓦克 　　斯考蒂·费古森警官在一次追捕中，在高楼上失手惊吓后得了恐高症。虽然身体外伤完全痊愈了，但恐高症似乎无法根治，他只好从警署辞职改行做了私家侦探。 　　一天，斯考蒂过去的同学加文·艾斯特来找他，委托他作为私人侦探跟踪他的妻子玛伦。玛伦似乎有一种精神惶惑症，而她的丈夫则认为她是中了邪，正受着她死去的祖母夏洛塔·威德兹的控制。 　　斯考蒂开始觉得这个想法十分可笑，但他还是开始跟踪玛伦。玛伦在荣誉军团宫殿里对着祖母的一幅画像看了几个小时，还去了墓地，甚至还企图跳水自杀。斯考蒂把她救上来，并把她带到自己家里。他问她过去这一天里都干了什么？为什么这么做？但玛伦自己也迷惑不解。 　　不久，斯考蒂意外地又遇见了玛伦，她感谢斯考蒂救了她，还对自己的行为表示抱歉。斯考蒂开始对玛伦神秘的美发生了兴趣，他邀请玛伦去旧金山旅行。在杉树自然公园，玛伦让他看一个被锯断的树桩，说上面记载着她的出生和死亡。斯考蒂安慰玛伦，让她从死亡的恐惧中解脱出来，他们的距离更近了，互相表白了爱意。 　　从那以后，他们关系发展很快，玛伦也更加恐惧和忧郁，她对斯考蒂说她的梦和想法，斯考蒂也越来越担心。玛伦说梦到塔、西班牙村落和白色的房子，斯考蒂就领着玛伦来到和梦境相似的圣胡安教区。欲言又止的玛伦离开斯考蒂，很快跑进了附近的一个钟塔，等斯考蒂冲上去的时候，玛伦已经在一声尖叫中跌落高塔，摔死了。 　　法庭很快结束了调查，认为玛伦是死于精神崩溃后的自杀。此后，斯考蒂一直很颓废，直到他见到了朱迪·巴顿。一个闪回就让观众知道了事实的真相：真正的玛伦是死于丈夫手下，而朱迪只不过是造成了玛伦精神崩溃的假像。 　　玛伦以前常戴的项链出现在朱迪身上，终于使斯考蒂产生了怀疑。深夜，他又带朱迪去那个西班牙教区，在那里他揭穿了所有阴谋。此时，一个修女突然出现，惊慌失措的朱迪以为看见了死亡天使，在恐惧中，她从塔上摔下来，死了。不知是愤怒还是悲痛的斯考蒂从高塔上向下看去，此时他的恐高症痊愈了。 　　又是一桩精心策划的谋杀妻子的悲剧，希区柯克绝对的主题，但不同的是，这回没有胜利者。得知真相的男人永远失去了所爱的女人，而他爱上的也只是一个阴谋合成的幻影。 　　希区柯克描述恐高症心理的手法虽然已经成了模仿率颇高的经典镜头，但在今天看来则难免显得有点幼稚和死板。而在我记忆中最能留下印象的，是西班牙村落、有白塔的教堂和格子屋顶上的女尸——最深沉幽暗的噩梦景象。

流流发表于 2006-7-4 22:39

Re:【希区柯克电影介绍】

《伸冤记》The Wrong Man主演：亨利·方达、薇拉·米尔斯 　　影片开始就以希区柯克自己的口吻说道：我是希区柯克，这是一个真实的故事。 　　克里斯托夫·巴勒斯彻洛是个乐队的贝斯手，他有个十分恩爱的美丽妻子罗丝和两个六七岁的小男孩。这一家四口靠他在乐队的微薄薪水度日，生活有点困窘，但还是非常幸福和美。 　　罗丝的牙疼病犯了，需要一笔钱看牙，克里斯托夫拿着保险单据到银行去贷款。银行中的女职员看到克里斯托夫，神情都很奇怪，她们都觉得眼前这个人就是前一阵抢劫过银行的强盗，克里斯托夫走后，她们马上报了警。克里斯托夫刚刚走到家门前，就被警察带走了。 　　很多宗抢劫案的受害者几乎都一口咬定克里斯托夫是强盗，而老实驯顺的克里斯托夫糊里糊涂地被收监候审。罗丝借来一大笔钱，把他保释出狱，两人找到一个著名的律师，请他帮助辩护。在律师的指点下，他们来到一家渡假旅馆，希望找到抢劫时不在场的证据。他们回忆起当时正和三个人一起打牌，但两个人去世了，剩下一个也没有找到，夫妻二人开始绝望，罗丝精神崩溃住进医院。 　　就在一切似乎已经注定的时候，银幕上克里斯托夫的面孔叠化成一张长相相似的面孔，而这个家伙正要抢劫一家商店。天网恢恢，强盗在一番搏斗后被抓获，克里斯托夫也被叫到警察局。一切噩梦都结束了。 　　字幕出现：罗丝两年后痊愈，他们又幸福地生活在一起。 　　这又是一部关于冤屈的影片，希区柯克的这个主题反复出现在他的很多作品中，人们的诚实正直善良在法律面前没有一点作用，必须找到证据。误会和法律的结合，能够毁掉一个善良人的生命。希区柯克用一个大团圆的喜剧讲述着令人不寒而栗的可怕故事，可怕的就是虽然你确实无辜，但是你可能有罪。影片最后的结果是突如其来的，也无可奈何的，我们完全能够想象到如果这个罪犯不再出现，或者过几天出现的话会发生什么事。希区柯克用自己的方式发出最强烈的感叹，发出对法律体系的质疑。 　　片中，克里斯托夫入狱的段落是极其出色的，希区柯克显然下了很大的功夫，方达也发挥出极佳的演技。整个入狱过程描述得十分细腻，每一个环节都一丝不苟而又波澜不惊，于无声处震撼着观众的心灵，使之产生强烈的共鸣。 　　影片结尾的处理是另一个出色之处，已经真相大白了，但罗丝还处在精神崩溃之中，观众本来已经开始兴奋的心情又再一次沉重下去。虽然以字幕的方式完成了大团圆的结局，但阴沉的结尾仍旧会让观众对法律和偶然性产生深深的畏惧。

流流发表于 2006-7-4 22:45

Re:【希区柯克电影介绍】

《擒凶记》The Man Who Knew Too Much主演：詹姆斯·斯图尔特、桃丽丝·戴 　　摩洛哥的一辆巴士上，坐着来自美国印地安纳的麦肯纳夫妇和小儿子汉克一家三口。汉克的一次小小意外使他们结识了对他们很热心法国人路易·伯纳德，很快伯纳德就得到麦肯纳和汉克的喜爱。 　　酒店里，麦肯纳夫妇等着伯纳德带他们去吃阿拉伯大餐，但鬼鬼祟祟的伯纳德却假作有事而弃他们于不顾，两人很是气愤。在阿拉伯餐厅里，麦肯纳不仅结识了一对夫妇朋友，而且又见到了伯纳德。 　　在集市上，伯纳德被刺身亡，临终前告诉麦肯纳在伦敦有件政治谋杀行动正要进行，还说了一个名字：安伯斯·查培。就在麦肯纳在警察局的时候，新结识的夫妇来电话，以汉克为要挟，逼迫麦肯纳不要说出实情。 　　无奈的麦肯纳夫妇来到伦敦，希望找到儿子，一下飞机就被警察拦住。麦肯纳还是没有说出实情，希望凭自己救出汉克。很快，麦肯纳查到安伯斯·查培的电话，找上门去，但却发现根本与谋杀和绑架无关。麦肯纳夫人却发现这个名字不是人名，而是一座教堂的名字，两人连忙赶去。 　　在教堂，虽然他们发现了罪犯，但还是被罪犯逃走。而音乐厅里，刺杀首相的行动正要进行。麦肯纳夫人闯进音乐厅，在关键时候一声尖叫，终于挽救了首相的性命。 　　汉克被带进一个大使馆，得到消息的麦肯纳夫妇借首相的力量进入大使馆。作为前歌唱明星的麦肯纳夫人当众表演的时候唱起了汉克熟悉的歌谣，麦肯纳则趁机找到了汉克，在关键时刻救出了汉克。 　　这是一部希区柯克在彩色片时代重拍的1934年的老片，但这并不是希区柯克的最佳作品。发生在异国风情中的惊险故事本身并无多少精彩之处，只有一些小细节还设计得不错。像在刺杀行动的关键时刻，以音乐的爆发为刺杀信号以掩盖枪声是片中不多见的精彩创意。 　　希区柯克在片中一些“闲笔”的运用，在今天看来有些过于散漫。阿拉伯餐厅的段落里，影片竟然颇为细致的描述起阿拉伯大餐的异国情调，难免顾此失彼。

流流发表于 2006-7-4 22:51

Re:【希区柯克电影介绍】

《怪尸案》The Trouble With Harry主演：爱德蒙·格温、约翰·福西斯 　　小阿尼正在树林里玩耍，突然听到枪声，吓了一跳，才知道威尔船长又在偷猎了。突然，阿尼发现一个衣冠楚楚的男人躺在草丛中，他急忙跑去告诉妈妈。威尔船长有些累了，他开始寻找打中的猎物，准备回家，接着就发现了那具额头上有血的男尸。 　　威尔船长打算把这个外乡人的尸体藏起来然后装做什么都不知道，老小姐葛蕾普利突然的出现吓坏了他，但葛蕾普利小姐却同意替他隐瞒，并邀请他喝咖啡吃小蛋糕，威尔船长一时有点飘飘然了。不过，威尔却不断被各种人打断隐藏尸体的行动，阿尼的妈妈珍妮看着尸体似乎很欣慰、一个流浪汉穿走了尸体的鞋、一个书呆子医生绊倒在尸体上，所有人象看到广告似的在尸体旁不断打转。老威尔实在累了，不知不觉睡着了。 　　村子里落拓但很有才华的画家山母·马洛写生时看到了尸体，顺便画下了尸体的面貌。老威尔醒来了，求山母放他一马帮他掩埋尸体。山母听说珍妮看到尸体的异样表情，一时摸不准他们的关系，就到这个漂亮女人的家中拜访。 　　很快，山母得到阿尼和珍妮母子两个的信任，知道了内情。原来，那个男人叫哈利，是珍妮失和的丈夫，是来求珍妮原谅的。已经爱上珍妮的山母，为了珍妮和老威尔，决定帮他掩埋尸体。刚刚埋好，老威尔听说阿尼拾到一只自己打到的兔子，这才知道自己没有打中哈利，于是两人又把尸体挖出来检查。果然，尸体上不是枪伤。两个人为了不再多生事端，再次把尸体掩埋。 　　葛蕾普利小姐和老威尔很快越来越亲近，葛蕾普利这才告诉老威尔，是自己用高跟鞋的铁跟杀了纠缠自己的哈利，并决定向警察自首。老威尔和葛蕾普利把尸体再次挖出来以后，来找山母和珍妮商量，但山母担心尸体会给珍妮带来很多麻烦，于是四个人趁夜色再次埋葬哈利。 　　一个大富翁看到了山母的画作，连夜赶来要买他所有作品，山母没有要钱，只是给每个人送了一点礼物就把画“卖”了。社区警卫卡尔宾接到流浪汉用鞋子报警，说有尸体，并向上面汇报，被四人听到。卡尔宾在四人走后发现了山母画的哈利的面貌素描，对他们起了怀疑。 　　山母向才认识一天的珍妮正式求婚，珍妮愉快地答应了。但四个人觉得难以把尸体再度隐瞒，决定再次把尸体掘出。他们在那里又碰到了书呆子医生。为了掩饰曾被埋葬的痕迹，他们一起来到珍妮家中清洗哈利的衣物和身体。卡尔宾来到珍妮家，四个人装做正在打牌，卡尔宾拿出素描，却被山母机智地应付过去，老威尔趁机从卡尔宾处偷走了证据皮鞋。书呆子医生赶来验尸，他的话却让所有人大吃一惊：哈利原来是死于心脏病突发。 　　这是希区柯克一部非常有意思的悬疑幽默小品，是个戏剧性很强的温和闹剧。整个故事都发生在乡下几所住宅和不多的几个野外场景中，人物也很有限。没有惊栗只有悬疑、没有谋杀只有幽默的精彩故事和田园生活的轻松氛围，使这部小品在希区柯克作品中占有特殊位置。

流流发表于 2006-7-4 22:57

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《捉贼记》To Catch a Thief主演：加里·格兰特、格蕾斯·凯莉 　　深夜，一只黑猫在屋顶上出没；屋子里，一双戴着手套的手正在翻弄着箱子里的珠宝钻石；第二天早上则是丢失珠宝的尖叫声。 　　曾经外号“黑猫”的约翰·罗比正和心爱的黑猫在自己风景优美的乡间别墅里过着悠闲的生活，警察却因为接连的珠宝失窃案找上门来。约翰轻松地摆脱了警察的追踪，决定自己亲自调查是谁用自己的手法做的案。 　　约翰来到巴先生的餐馆，巴先生战前本来也是窃贼集团首脑，战争中与约翰出生入死，战后开起餐馆，并收留了一大批出狱的犯人。约翰找不到线索，却被这些以前的犯人看作麻烦，警察又跟踪上门，只能离开。在餐馆侍者孚的女儿的帮助下，约翰来到戛纳海滩，孚的女儿是个刁蛮热情的女孩，一直在热烈地追求着约翰。 　　在戛纳，约翰在保险公司经理的支持下，开始自己的计划，他根据一份财宝名单开始接近美国来的斯蒂文母女。斯蒂文太太是个直爽女子，美貌的斯蒂文小姐外表文静，独自一人时又热爱刺激生活。斯蒂文小姐从开始就识破了约翰的身份，但为了更多的刺激，和约翰不断玩着爱情游戏。 　　斯蒂文母女的珠宝就在约翰身边失窃了，斯蒂文小姐误认为约翰欺骗了她们，十分愤怒，斯蒂文夫人却帮着约翰躲过警察的纠缠。约翰来到萧家别墅等待黑猫出现，在搏斗中将袭击自己的孚杀死，约翰逐渐明白了事情的真相。 　　斯蒂文母女帮约翰混进规模盛大的化妆舞会，并由保险公司经理冒充约翰吸引注意力，真正的约翰躲在屋顶监视一切。就在约翰将要失去耐心的时候，黑猫出现了，正是孚的女儿。搏斗之中，约翰逼她说出幕后主使，正是旧习不改的巴先生，黑猫终于得以洗脱罪名。 　　斯蒂文小姐一路追踪趁乱遁去的约翰·罗比，来到约翰的别墅，情不自禁地扑进他的怀抱。面对优美的景色，怀中的斯蒂文喃喃自语：“妈妈一定会喜欢这个地方的”。 　　虽然也有悬念，也有警方追捕，也有珠宝窃案，也有生死搏斗，但这部希区柯克作品更多的是以幽默风趣和浪漫爱情取胜的。项围红丝巾的约翰·罗比，简直就是约翰·韦恩西部游侠的欧洲化身，独来独往，沉着冷静，只是男子汉气概中另有欧洲人的绅士风度而已。这个超凡的角色从一开始就得到观众的认可，飞檐走壁如履平地，戏弄警察如戏顽童，观众怎么会在乎他的生命安全呢。悬念已经无可非议地让位给爱情，但看一些幽默细节就足以说明希区柯克的用心所在了。斯蒂文小姐和约翰开飞车的段落，先是跟踪的警察在忙里偷闲踢毽子，再就是飞车当中可以紧急刹车让过行人却在马路上的一只鸡面前人仰车翻。 　　希区柯克的爱情场面也如同他的悬念惊栗一样诱人，甚至更有一种优雅的风度。

流流发表于 2006-7-4 22:58

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《后窗》Rear Window美国派拉蒙影片公司摄制 编剧：约翰·迈克尔·海斯（根据柯奈尔·伍尔里奇小说改编） 摄影：罗伯特·伯克斯 主要演员：詹姆斯·斯图尔特（饰杰夫）格蕾丝·凯莉（饰丽莎·弗而蒙特） 本片获1954年纽约影评协会最佳女演员奖 　　摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 　　杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。 　　对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。 　　杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。 　　莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。 　　又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。 　　这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。 　　开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气，于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希区柯克就象一个狡黠的老人，不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比，后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙，也只是雕虫小技了。 　　在所有人无声尖叫的时候，在银幕背后，是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑餍。

流流发表于 2006-7-4 22:59

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《电话谋杀案》Dial M for Murder主演：瑞·米兰德、格蕾丝·凯莉、罗伯特·克明斯 　　推理小说作家马克·哈列第乘作的轮船就要到达港口了，汤尼和玛戈夫妇却各有心思。一年前，玛戈对沉迷于高尔夫球的汤尼很是不满，与马克产生了感情，马克回到美国后和玛戈仍然有书信来往，但汤尼最近对玛戈十分体贴，玛戈有点觉得对不起丈夫。 　　马克来到两人家中，两个男人看起来相处愉快，玛戈稍稍放心。汤尼谎称工作，独自留在家中不陪二人看戏，却找来一个无赖列斯，原来他早已知道妻子的秘密，并且要谋夺妻子的家产。要挟诱惑的双重作用之下，列斯答应第二天替他杀了妻子。汤尼说出了自己筹划已久的周密计划，要以电话为信号杀害玛戈，制造小偷入室的假象，而自己让马克做不在场证明。 　　计划不过是计划，第二天种种不顺利之后，汤尼终于把一切安排妥当。电话铃响了，列斯也动手了，但却在搏斗中被玛戈所杀。汤尼马上赶回家中，在警察来之前布置好，制造了列斯勒索不成被玛戈谋杀的现场。 　　在汤尼的精心布置之下，果然，所有的证据都显示是玛戈杀了列斯，法庭判决死刑。汤尼一面装作痛苦，一面已经开始为胜利而兴奋了。就在他得意之时，善于推理构思的马克和老谋深算的警长却发现了线索，诱使他不得不当场认罪。 　　又是一个被冤枉的人，又是一个翻案的故事，又是一个天网恢恢的传统理念。整个犯罪计划设计的周密，也是编剧技巧的高明，是这部影片的最大特色。而谋杀开始之前一段计划与变化的冲突，是希区柯克最精彩的段落之一，展示出大师将紧张赋于幽默之中的高深功力。而最后的翻案也是丝丝入扣，毫不牵强但又十分精彩，构思之巧妙也是希区柯克影片中的极品。

流流发表于 2006-7-4 23:00

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《忏情记》I Confess主演：蒙格马利·克里夫特、安妮·巴克斯特 　　屋子中倒着一具尸体，门帘还在颤动，从窗户中看出去，一个神父模样的人匆匆走远。在街角，他脱下外袍，露出自己本来的衣服。他走进教堂，昏暗的灯光中见到一位神父，年轻的神父认出他是教堂管事凯勒，凯勒要求罗根神父为他忏悔。在告解室，凯勒说出了自己谋财害死伊列斯特先生的经过。 　　妻子亚顿对凯勒的罪行提心吊胆，凯勒深知罗根神父，认为他不会把忏悔内容告诉警方。凯勒还是按惯例去伊列斯特家，罗根神父也来到那里，调查的警长看到他和一位女士神色异样地交谈。没人认为凯勒有嫌疑，两个小证人见到神父从伊列斯特门前走过的证据却把罗根推上嫌犯位置，而罗根也吞吞吐吐不肯言明自己的去向。 　　身在高层社会的葛朗弗太太站了出来，证明那晚罗根和她在一起。原来，葛朗弗太太和罗根多年前曾经是青梅竹马长大的恋人，罗根身赴战场袅无音讯，才嫁给深爱着她的丈夫。罗根回国后两人再次相间，因为一场突如其来的暴风雨被阻乡间一夜。第二天一早，伊列斯特看到两人在一起口出不逊，罗根得知葛朗弗太太的新身份，一怒之下打了他。此后五年，两人没有再见面。伊列斯特以揭发为要狭，逼迫葛朗弗太太帮他求葛朗弗先生办事，葛朗弗太太再次找到罗根，两人商定第二天一早去找伊列斯特。一切经过都在葛朗弗太太凄楚的神色中讲完，检察官威利深受感动，但警官拉鲁却拿出最新的证据，怀疑罗根在和葛朗弗太太分手后谋杀了伊列斯特，而伊列斯特的勒索反而成了罗根灭口的动机。 　　法庭上，检察官和一切证据似乎都在说明罗根杀了人，凯勒甚至为开脱自己做了对罗根十分不利的假证。评审团表决时提出了其中仍然存在疑点，做出了无罪的判决。在审判法庭外，无数不明真相的群众对罗根神父的无罪释放十分愤怒，一时群情激昂。一直在丈夫身边隐忍的亚顿此时实在按捺不住良知，冲上去为罗根辩解，凯勒气急败坏地开枪杀害了她。 　　追踪而至的警察和罗根把凯勒堵在一间剧场里，凯勒在负隅顽抗中被警察击毙，临终前他和罗根的对话为罗根洗清了冤枉。 　　又是一部洗情冤枉的冤假错案，而片中最大的特色是案情从一开始就告诉给观众，而冤枉直到最后一分钟才得以澄清。不过，尽管最后的答案提前说出，但悬念仍旧存在：冤枉如何洗清。而且随着影片的发展，警察发现的所有证据都是对罗根不利的，连葛朗弗夫人的证言都帮了个结结实实的倒忙，似乎除了罗根自己违背神父的职业道德说出凯勒的忏悔内容之外，无论如何也难以洗清罪名。希区柯克借着观众对罗根的同情，不断向观众的道德操守提出挑战：面对生死关头你能保持道德贞节吗？ 　　影片的台词也说：“神父的职责牵涉到责任和伦理”，而另一方面，法官却强调陪审团：不要因为被告的神父职位而影响判决。神父要克尽职守，而法律则不讲情面伦理，希区柯克再次强调法律公正的可疑性，一桩巧合事件足以让一个无辜的人付出生命代价。罗根神父在片中是个意志的超人，道德伦理世界的超人（而不是宗教世界），就像金庸古龙笔下有所不为的道德英雄。 　　此外，片中葛朗弗太太叙述证词时的一句对白，似乎是为众多希区柯克影片人物共同发出的心声：“你有人性吗？探长！”

流流发表于 2006-7-4 23:01

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《欲海惊魂》Stage Fright主演：简·威曼、理查德·托德、马兰尼·戴翠琪、迈克·王尔德 　　在逃避警察的车上，乔纳森向伊芙讲述了自己的遭遇。当红舞台女星夏洛是乔纳森的情人，她早晨来找他时，裙子上沾了一大片血迹，她告诉乔纳森刚刚杀了自己的丈夫，要乔纳森出个主意。乔纳森为了爱情，一面让夏洛稳定情绪装作毫不知情，一面到夏洛的家中帮她取出一件衣服。正当乔纳森试图布置一个假现场的时候，被夏洛的女助手发现，乔纳森急忙逃走。刚送走夏洛不久，警察就找上门来，乔纳森夺路而逃，到剧院找到学戏剧的女友伊芙。 　　爱情的驱使之下，伊芙把乔纳森带回父亲家。这是多年航海并走私一点白兰地的老人，阅历丰富的老人怀疑是夏洛嫁祸给乔纳森，甚至看出衣服上的血迹是后来加上去的，认为那是乔纳森脱罪的最好证据，但愤怒失望的乔纳森把衣服扔进了火中。 　　为了乔纳森，伊芙来到夏洛家，利用“演技”结识了探长史密斯，又和夏洛的女助手搭上关系。伊芙和史密斯在交往中逐渐爱上了对方，而同时伊芙也买通女助手，让自己代替她接近夏洛身边。 　　伊芙在夏洛身边果然发现，夏洛把杀人的罪责都推到乔纳森身上，而其实她也在瞒着什么。为了向探长证明夏洛有罪，伊芙的父亲利用一个衣服上沾血的布娃娃刺激了夏洛一下，夏洛果然有些惊慌失措，但结果却是让探长看到了伊芙正在接近夏洛的事实。 　　史密斯原谅了伊芙，三人又想出一计，要伊芙用血衣一事诈夏洛认罪，谁知夏洛却说出乔纳森和她同谋共犯的事实。伊芙仍然认为是夏洛嫁祸乔纳森，但史密斯却判断出乔纳森就是凶手。就在乔纳森现出本色的时候，伊芙机警地妙计脱身，乔纳森在逃跑时丧命在舞台上。 　　爱情会蒙蔽我们的双眼，而电影就象是一次爱情游戏。 　　大师利用了我们观众对影像/人物/情节/导演的信任，在开始十几分钟里给我们讲述了一个“真实的谎言”。我们没理由不相信一个男主角（在开始这十分钟里他就是男主角）向一个女主角讲述故事的真实性，我们认定了这个开始——真实的开始，我们也认定了两个主角的爱情，甚至可以想象到一个美满的结尾：伊芙帮助乔纳森洗清冤屈，乔纳森和伊芙最后大团圆结局。 　　然而，希区柯克的故事可没有那么简单，扑朔迷离的情节如同爱情一般难以揣度。大师是在这里讲凶杀侦探故事，也是在讲爱情。伊芙直到最后一刻才相信乔纳森真的是杀人犯，甚至我们这些“没有爱上”乔纳森的观众也不过比她早知道一点，我们爱上的是影像，是导演，是这种电影游戏。 　　记得新浪潮的特吕弗对希区柯克大师极为推崇，他的爱情故事和大师的侦探故事如出一辙，想必是从这些侦探惊险片中深深得益吧，也难怪他会在《黑衣新娘》、《骗婚记》等片中以最直接的方式向大师致敬。 　　记忆中，影片在处理开始的回忆段落时，技巧十分华丽。夏洛在乔纳森家中的一场戏只用了一个镜头，但丝毫不见乏味，全中近特样样齐全，场面调度功力深厚。而描述乔纳森到夏洛家取衣服一段，镜头从门外跟入室内（乔纳森还能随手关门），再随着乔纳森上楼升起，一气呵成，也令人叹为观止。而印象中，后来的段落，技巧还是比较平实的，不知大师是否借技巧有所暗示：华丽的爱情谎言。 　　此外，影片中值得观众欣赏的，还有戴翠琪饰演的女明星夏洛。倦怠、傲慢、虚荣，无情的利用男人而又无比寂寞，难以归类的性格和迷人的风度给人留下深刻的印象。尤其是合谋杀夫败露之后的一段表演，几句台词几个动作就把一个歌剧明星心中的空虚、厌倦、寂寞、伤感表现的淋漓尽致，堪称经典的配角角色。

流流发表于 2006-7-4 23:01

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《帕拉亭案件》The Paradine Case主演：格里高利·派克 　　帕拉亭夫人被警察拘捕，罪名是在谋杀或者误杀自己的丈夫，一个盲人上校。为洗脱罪名，帕拉亭夫人请著名律师东尼担任自己的辩护律师。在和帕拉亭夫人的接触中，东尼不知不觉被她的个人魅力所吸引，一相情愿地爱上了这个有嫌疑的女人。 　　东尼是个有妻室的人，妻子温柔体贴，以他为自豪，东尼一时陷入难以自拔而又矛盾重重的地步。面对纯洁无奈的妻子，东尼还是难以抑制对帕拉亭夫人的关心和爱意，独自到帕拉亭家调查。在调查过程中，东尼逐渐发现上校年轻英俊的贴身仆人杜德瓦·亚德最为可疑。在东尼被恋情冲昏的头脑里，即便亚德不是真正的凶手，也足以作为帕拉亭夫人的替罪羊。 　　东尼在寻找为帕拉亭夫人脱罪的证据和理由的同时，他也不断受到困扰，但在夫人高贵而凄楚的表情下他仍旧执迷不悟。而亚德和帕拉亭夫人隐隐约约的暧昧恋情更加坚定了他让亚德背上谋杀罪名的决心。 　　法庭审讯开始，这是一个为时长久的审理过程。东尼驳斥了对被告的不利证据，阐明了被告没有谋杀动机的理由，并成功地把亚德逼进谋杀的陷阱。在生死关头，亚德无奈只能供出自己背叛上校和帕拉亭夫人的奸情，但始终否认谋杀。一切似乎都对东尼有利。 　　最后的宣判即将开始，警卫报告亚德自杀了。刚刚否认和亚德恋情的帕拉亭夫人一时精神崩溃，怀着无比的愤怒责骂是东尼把亚德推上绝路的。面对情人的死去，绝望的帕拉亭夫人承认了谋杀丈夫的一切罪行。 　　东尼满怀恋情，得到的却是事业的失败和女人的背叛，双重打击令他无法承受，同时也更加愧对默默关爱着他的妻子。最后，那个善良的女人原谅了他的一切，两人紧紧拥抱在一起。 　　希区柯克有很多洗清冤屈的影片，有这样一部反面的影片也似乎是理所当然。法律体系中有很多漏洞，不仅无辜的人会被冤枉，有罪的人也可能逃脱法网。在这部影片中，如果不是帕拉亭夫人在最后关头仍然痴迷于爱情的话，很可能就会以亚德畏罪自杀而结束案件。可以想象，真正的大歼大恶之徒，多半会借机逃脱法网。希区柯克还是让观众得到了比较心安理得的结果。 　　片中真正作为主角描写的是律师东尼，真的是善恶一念间。在严格的法律体系中动个人感情，这是件可怕的事，个人的渺小命运必然被巨大的社会力量所改变。从体制上讲，东尼不过是作了自己职业的分内事，尽力帮助自己的雇主开脱罪责，而从社会道德和正义上讲，东尼却在违背自己的良心。个人与职业之间的矛盾张力，因为决定生死的职业特点而被强化，当个人情感介入这个旋涡般的矛盾中时，悲剧是必然要发生的。

流流发表于 2006-7-4 23:02

Re:【希区柯克电影介绍】

《美人计》Notorious主演：英格丽·褒曼、加利·格兰特 　　1946年4月，佛罗里达法庭判德国间谍约翰·赫伯曼20年徒刑。约翰开朗、热情、迷人的女儿莉亚·赫伯曼对父亲的罪恶既反感又痛苦，从法庭回家后找来朋友以小型舞会驱除烦恼，一个陌生的不速之客出现了。凌晨，所有人都醉倒以后，醉酒的莉亚拉着这个陌生人开车兜风，在警察拦截之后才发现这个陌生人是为美国情报部门工作的官员迪普。 　　早晨，莉亚醒来，在迪普的说服下，答应为国家效力。两人来到纳粹余孽聚集的巴西里约，在那里得到了约翰在狱中自杀身亡的消息。很快，迪普和莉亚共坠爱河。就在此时，迪普接到命令，莉亚要诱惑纳粹首脑亚历克斯·契巴斯以取得情报。迪普以国家利益为重，让莉亚去执行任务，莉亚却以为迪普并不爱她。 　　聪明机警的莉亚利用父亲的老关系很快得到契巴斯的信任和爱情，在对迪普的失望和上级的指示下，莉亚答应了契巴斯的求婚。婚后的莉亚为情报部门探听出不少重要情报，并感到家中的酒窖很可疑。迪普借莉亚开舞会的机会来到契巴斯家，莉亚为他弄到酒窖的钥匙，他们查出酒窖中有装有矿石的红酒。契巴斯察觉了莉亚偷了自己的钥匙，明白了莉亚的身份和企图，十分愤怒。 　　为了不被纳粹同伙知道自己曾泄漏了机密，契巴斯在母亲的授意下给莉亚服用了慢性毒药，企图让她在不知不觉中死去。莉亚后来虽然察觉了这个秘密，但连逃出的力气都没有。 　　迪普发觉情形不对，来到契巴斯家探听情况，并利用契巴斯母子不能向纳粹同伙泄漏秘密的弱点，成功把莉亚救了出来。莉亚还带出纳粹集团采掘铀矿的秘密，而契巴斯母子则要接受纳粹分子严厉的制裁。 　　国家大事与儿女私情，这是很多描写国家非常时期的影片中最常见的主题。在那个战争还未完全结束的年代里，国家利益是高于一切的，在这一点上影片体现出了鲜明的时代特色。如同那个年代的很多同类影片，在为国家奉献一切之后不圆满的爱情大大激发了观众的同情心。这部希区柯克作品，虽然有相当的篇幅充满了惊险和悬念，其实在很大程度上可以称之为一部爱情片。片中爱情所占的比重，甚至可以说是希区柯克作品中最大的一部。 　　影片以爱情与家国的矛盾冲突为血肉，以悬念惊险为形式，两大特色并驾齐驱相得益彰，堪称最能体现希区柯克风格的佳作之一。而舞会酒窖一段、结尾救出莉亚一段，则是二者结合最为完美的经典段落。

流流发表于 2006-7-4 23:03

Re:【希区柯克电影介绍】

《爱德华大夫》Spellbound主演：格里高利·派克 　　影片开始是寒风中凋零的树枝，一句莎士比亚和一段关于心理分析的语句似乎表明了这将是一个贯彻弗洛伊德理论的戏剧故事。 　　一个最普通不过的弗洛伊德病例引出了影片的女主人公，精神病院的心理大夫彼特森，这是个专心学术的美女。这所医院原来由莫奇森医生主管，将要由医学界著名的爱德华大夫接手，彼特森就是爱德华的崇拜者之一。 　　新来的爱德华大夫虽然英俊不凡，但似乎太年轻了点，他和彼特森很快产生了彼此爱慕之情。但彼特森很快发现，他其实并不是爱德华大夫，而是一个被某些可怕的事困扰的失忆症病人J.B.，而第二天赶来的爱德华的秘书更使他背上了谋杀爱德华的罪名。 　　彼特森找到逃走的JB，试图用精神分析法帮他回忆起隐藏在记忆深处的真相。警察的追捕，让两个人来到彼特森老师阿利克森的家中，和蔼善良的老人收留了他们，并帮彼特森一起治疗JB。 　　经过诱导，JB说出了自己的梦境，师徒两个分析出谋杀发生在爱德华与他滑雪的时候。为了让JB彻底摆脱噩梦，彼特森和他来到滑雪场，JB在两人危急关头，终于回忆起小时的情形，摆脱了犯罪情结，也记起了爱德华出事的情形。 　　警察按JB提供的线索果然找到了爱德华大夫的尸体，但却从尸体中找到了子弹，JB仍然无法摆脱谋杀的指控。彼特森为JB多方奔走没有结果，只能回到医院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如梦方醒，联系JB的梦境，整个故事终于有了结果。面对自己的阴谋的败露，莫奇森大夫无力向彼特森开枪，绝望地饮弹自尽。 　　《爱德华大夫》是希区柯克在二战后拍摄的第一部影片，也是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片之一，虽然占据了同类影片鼻祖地位，但影片的粗糙简陋也是有目共睹的。 　　简单图解弗洛伊德，编造一个病例式的曲折故事，是影片最大的失败之处。从情节到细节，影片充满了最基础的弗洛伊德心理学的图解和术语，诸如“我来给你解梦，那样你就知道你是谁了”之类的台词到处都是。而希区柯克特意请来达利制作的梦境图景，虽然不无趣味，但条理分明一一对应丝毫不爽的准确解释把心理分析过度简化，显得乏味而肤浅。在达利的设计中，剪开画满眼睛的幕布，似乎还在重复他在《一条安达鲁狗》中的超现实主义趣味。 　　抛开影片中心理分析的因素不谈，单看某些段落的悬念设置，才真正显示出希区柯克的大师风范。最出色的段落，是在阿利克森家的一段，JB恍惚中杀机暗藏，小老头则仿佛浑浑噩噩，接着就是第二天早上彼特森看到老头歪倒在沙发中，再由突然坐起的老人讲述昨夜的危机。惊栗悬念兼而有之，起承转合滴水不漏，让人叹服桥段设计之精妙和大师处理手法之高明。 　　“女人能成为最出色的心理分析专家，但一旦坠入爱河，就可能是一个典型的病人”。这句话出自阿利克森之口，却道出影片潜藏的另一个小主题：情感与科学是否对立。 　　再就是派克的演技，年轻的派克虽然还没有《罗马假日》中的神采风度，但英俊潇洒却犹有过之，只是恍恍惚惚的精神病人形象不是他的拿手角色。看着派克像周星驰一样倒下，心里总觉得有些别扭，不合时宜的夸张让派克这副标准的帅哥形象也为之受损。

流流发表于 2006-7-4 23:04

Re:【希区柯克电影介绍】

《海角惊魂》Saboteur主演：拉那·特纳、约翰·卡菲尔德 　　洛杉矶的飞机制造厂发生了火灾，赶去救火的工人伯金被误认为是制造火灾的凶手，伯金的好友也葬身在大火之中。伯金赶到好友家中安慰他的母亲，警察追踪而来，这位了解伯金的母亲没有把他交给警察。 　　伯金走上了逃亡之路，警察追踪的阴影不时威胁着他的安全。他想起火灾现场一个可疑人物的通信地址，便按着线索追查到托本先生的农场。外表和善的托本先生告诉他查无此人，却借机通知了警察，伯金也偶然再次发现了那个可疑人物的信件。他虽然夺路逃出庄园，但最终还是落入警察的手中。 　　在押送途中，伯金趁机再次跳水逃走。暴风雨中，他遇到了双目失明的好心老人菲利普，并得到老人的信任。老人派自己的侄女佩蒂送伯金去解除手铐，佩蒂却没有解除对伯金的误解，两人争执之下，逐渐互相理解。他们的汽车把他们扔在沙漠中，一队马戏团的大篷车搭乘了他们，同时也认定伯金是无辜的，并帮他们逃过警察的追捕。 　　伯金和佩蒂根据线索来到了一个小城，发现了罪犯的接头地点，伯金让佩蒂藏起来，自己跟着罪犯来到他们的总部。在总部里，伯金意外的发现了托本和佩蒂，托本是由于菲利普的报警而失去了庄园，佩蒂则是报警后被出卖的。两人再一次利用机会从室内逃到大厅中举办的慈善舞会上，但很快又再次被抓。 　　第二天，是美国战舰下水的庆典，破坏分子试图炸毁军舰。佩蒂向大厦外发出求救信号，伯金则机警地制造出火警信号，借混乱逃脱。伯金赶到庆典现场，制止了犯罪分子，但又一次被抓住。犯罪分子回到大厦，正好被前来营救佩蒂的警察堵住，只有上次纵火的主犯弗莱一人逃脱。伯金还没有能向警察解释清楚，佩蒂一个人追了上去。 　　弗莱为躲避追踪，来到自由女神像假作游览，佩蒂上前搭讪试图拖延时间，被弗莱发觉。警察和伯金赶到自由女神像，弗莱逃走时从高空摔下而死，破坏分子落得应有下场。 　　整部影片故事上实在算不得出色，在战争的大环境下，一切都服从这个最重要的前提。如同我国50年代拍摄的大量“反特”影片，片中大量人物平面化，只能看作是捍卫或破坏国家参战的英雄与“坏人”而已。至少我没有看明白那个主犯托本搞破坏是为了什么，这个又费马达又费电的破坏集团只是为了破坏吗？ 　　另外，影片中阵容分明地描述了三种人：坏人、警察和好人。警察还是希区柯克大部分作品中那副样子，从来弄不明白发生了什么。坏人也没有多坏，只是糊里糊涂地做着各种坏事。而希区柯克着重刻画的是片中的好人，这是一些来自乡间的普通人，朋友的母亲、好心的老人、善良的姑娘、友好的马戏团成员，他们都对伯金表示信任，并无私地帮助他。 　　主人公伯金，前空军退役人员，英俊诚实，不畏牺牲，为国家决不后退半步，似乎很少看到希区柯克的影片中有这样正义凛然满口国家的高大全形象。据说希区柯克还曾经随轰炸机参战，看来希区柯克是用自己对国家的热爱塑造了这个高大的形象。

流流发表于 2006-7-4 23:04

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《深闺疑云》Suspicion主演：加利·格兰特、琼·芳登 　　强尼·艾斯嘉在火车上第一次碰到莉娜，就毫不客气地向莉娜借钱补了头等车厢的车票。强尼一直是众多妇女欢迎的对象，在拍照的时候遇到了莉娜骑马的英姿，更得知了莉娜是将军的女儿。 　　强尼很快找了借口请莉娜一起上教堂，莉娜被强尼英俊潇洒的外表和风度迷住了，甚至单独跟他来到教堂外散步。在荒野上，强尼带着深深的自信诱惑着莉娜，羞怯而克制的莉娜几乎难以自制。在家门外听到了父母关于她出嫁的对话，莉娜更加难以控制，主动吻了身后的强尼。 　　莉娜开始疯狂地希望和强尼来往，而老于此道的强尼不动声色地略施手段就捕获了莉娜的芳心。一场舞会，一次驾车兜风之后，强尼借着莉娜父亲的一幅画像向莉娜求婚。第二天，两人偷偷举行了婚礼，到欧洲各地旅行结婚。 　　蜜月归来，莉娜才发现强尼原来是个一文不名到处举债的花花公子。强尼承诺要工作养家，但仍旧流连在赌场，甚至卖掉了莉娜父亲送过来的宝贝椅子。莉娜一次次被强尼的谎言所欺骗，又一次次发现强尼各式各样的无耻行径，所有的事情都表明强尼是根本无可就药的浪荡公子。 　　莉娜的父亲死了，并没有给莉娜留太多的遗产，强尼又一次失望了。强尼的老友比奇是个憨厚傻气的老好人，莉娜也很喜欢他，因为能从他的嘴里听到真话。强尼打算和他一起搞地产开发，莉娜看他似乎又想从这个老实人手中骗点钱花花，就警告比奇不要和他合作，但憨厚的比奇并不肯听。比奇和强尼一起出门后突遭横死，莉娜十分怀疑是强尼所为，但又没有证据。莉娜找到一个侦探小说家帮忙推理，自己隐约觉得正处在一个阴谋之中。从此，她对强尼的一举一动都十分留心，最后到了精神崩溃的边缘。 　　莉娜实在无法忍受这样的生活，要求回到母亲身边。强尼开车送她，行使在悬崖边上的时候，莉娜以为强尼要谋杀自己，拼命挣扎，是强尼死命拉住她才没有摔下车去。在莉娜的追问下，强尼把所有事情都向她说明，莉娜这才知道自己的怀疑都是漫无根据的，两人又拥抱在一起。 　　这部影片是希区柯克少有的没有谋杀、没有阴谋的作品，所谓的“疑云”不过是深闺中想象出来的，或者像希区柯克不无嘲讽描述的，是侦探小说作家编出来的。看惯了希区柯克的作品，还是很难接受这样什么都没有的影片，也许是心理惯性，但影片为营造这个悬疑陷阱的一番做作恐怕也未免刻意。尤其是最后一部分，莉娜自以为强尼会谋杀自己，这个段落的影像过于卖弄，有时甚至到了可笑的地步，当作一部港产搞笑片还差不多。

流流发表于 2006-7-4 23:05

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《蝴蝶梦》Rebecca主演：劳伦斯·奥立弗、琼·芳登、朱迪斯·安德森 　　影片开始是一段回忆的画外音，配合幽暗的画面，营造出散发着恐怖气氛的效果。 　　在法国南部海滨的一座悬崖上，一个古怪、忧伤，精神恍惚但是很有魅力的男人来回徘徊着。一声惊叫打断了他的沉思，来到附近画画的一个年轻女子怀疑这位先生有自杀的倾向而上前喝止。这个鲁莽的举动倒让两人很快结识，甚至很快成为一对亲密的恋人。这位英俊潇洒的贵族富豪叫梅西·文德斯，几年前的丧妻令他沉痛不已，而那个年轻女子只是一个贴身使女。他们开始在外面约会，但每次年轻的姑娘问起德文特久负盛名的曼德利庄园时，文德斯先生总是显得忧郁而沉默。 　　文德斯先生逐渐爱上了这个天真、善良的姑娘，就在她要随主人离去的时候，他向她正式求婚。很快，梅西·文德斯带着他新婚的妻子回到了自己在英国的庄园。 　　庄园里严厉的管家丹弗斯夫人明显流露出对新夫人的厌恶和对前任文德斯夫人丽贝卡的崇拜，丽贝卡虽然死了，却又仿佛无处不在，影响着庄园里的一切，到处都是带有里贝卡名字缩写的物品。新的女主人尝试着熟悉新环境，却一次次碰壁，所有这些痛苦经历似乎都在给她一个暗示：她的丈夫将永远——而且只爱丽贝卡。她的猜疑、梅西的沉默，在这对新婚夫妇之间划下了越来越深的裂痕。 　 　　但是过去发生的事并没有这么简单，逝去的丽贝卡仿佛隐藏着很多的秘密，而远远不是表面上看起来那么圣洁、美丽。终于，为了挽回新婚妻子的心，梅西承认是他杀死了丽贝卡，并把丽贝卡沉尸大海。 　　就在这时，丽贝卡的尸体被人发现，她的死因重新引起了人们的关注。经过调查，最终还是真相大白：丽贝卡是自杀死的，却把一切布置得象是被梅西亲手杀死的样子来报复他。 　　最后，丹弗斯夫人在绝望中点起大火，与曼德利庄园一起化为灰烬…… 　　应该说这部《蝴蝶梦》既是希区柯克中早期电影最典型、最杰出的代表，也是为希区柯克带来更光明前途的里程碑式作品。片中希区柯克出色地营造了阴暗压抑的曼德利庄园景象，古堡废墟一般荒寂的建筑、开阔大厅里的一条狗、幽灵般出没面无表情的管家婆，都成了世界电影史上永恒的记忆。

流流发表于 2006-7-4 23:05

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《贵妇失踪记》The Lady Vanishes主演：玛格利特·洛克伍德、迈克尔·瑞德格雷夫 　　一场雪崩，造成铁路交通瘫痪，一批旅客滞留在意大利一个小车站的旅馆里。小旅馆从没有过如此多的客人，来自欧洲各地的旅客语言不通、吃住不便，一片混乱。楼上爱好音乐的吉尔伯特找来民间舞者跳起舞蹈，楼下的爱丽斯·汉德森小姐和一个老太太被吵得无法入睡。汉德森给了侍者小费，让他赶走吉尔伯特，但又被吉尔伯特在房间里一番搅闹。 　　火车终于开动了，汉德森和老太太一起上了车。两人到餐厅用餐，老太太告诉汉德森自己是个公务员，叫弗罗伊，还在车窗上写下了自己的名字给她看。回到车厢，汉德森一觉醒来，发现老太太不见了。她向所有人问，都说没见过有这个人。汉德森隐约觉得像是有阴谋，但又无法肯定。 　　在寻找弗罗伊的时候，汉德森又发现了那个讨厌的吉尔伯特，但事情蹊跷，还是请他来帮忙。很快，吉尔伯特也发现了蛛丝马迹，两人向其他同车的英国人询问，但所有人都为了少点麻烦而否认，车上的外国人全都是神神秘秘，似有隐情。 　　他俩发现同车厢的魔术师可疑，接着发现车上的一个病人很有可能就是弗洛伊太太，看守病人的修女护士居然穿着高跟鞋。病人的医生企图用药迷倒他们，但吉尔伯特还是知道了。在修女护士的帮助下，他们把弗洛伊太太救出。但他们不久发现自己的车厢已经落入一伙情报人员的手中，车上的英国人团结起来抵抗，弗洛伊太太承认自己是英国间谍，把秘密情报告诉吉尔伯特后跳车逃走。在护士修女的帮助下，一伙英国人把火车开出国境，终于脱离了危险。 　　汉德森与吉尔伯特一番经历后相爱了，他们来到情报机关报告情况，见到了同样平安归来的弗洛伊太太。 　　还在英国的希区柯克在这部影片中警告所有的英国人，战争已经开始了，英国人必须克服自私、狭隘，团结在一起才能争取胜利。除了男女主角以外，几乎所有出现的其他英国人都是盲目高傲、自私狭隘的，自扫门前雪的观念直到敌人开枪了才得到教训；而自视高贵却又胆小怕死的资产阶级商人，向敌人投降也难逃一死。希区柯克在这部教育意义颇为浓厚的影片中，向英国国民进行着保家卫国、时刻警惕着国际敌人罪恶动向的谆谆教导。 　　影片后半部分的悬念惊险固然是主要，但更应该重视的是希区柯克在影片前段中对英国国民素质和弱点的讽刺。影片开头有好长时间的一段闲笔，这固然是希区柯克早期作品不够紧凑简练的毛病，但其中对英国人的小小素描也可以看出用心之良苦。 　　这部时不时还能看出默片时代手法（傻乎乎的大特写等）的影片，实在只是希区柯克的早期稚嫩之作，不能以大师后期的水准进行衡量。不过，大师对祖国的热爱和唤起国民意识的努力还是值得肯定的。

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